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La verdad es que cuando me pidieron que hiciera una bavarois no me hizo mucha ilusión. En general no me hace mucha gracia la gelatina porque me parece que hace que las mousses parezcan más....sintéticas. Además se me ocurrió abrir el Larousse de los Postres y vi unas fotos de unas bavarois de castañas o algo así - vamos, que de un color de todo menos apetecible, en moldes en forma de anillo (como un gran donut), con churretones de nata y una guinda encima de cada churreton de nata-, en plan "estética años 80", la época de los melenoncios raros y los looks rockero-cutres o, según se mire, la época de dar rienda suelta al lado hortera de cada cual.

En este punto no andaba yo muy animada con la idea, pero como donde manda patrón no manda marinero, me puse a buscar una alternativa más a mi estilo.

En principio intenté buscar alguna tarta que incluyese un componente de bavarois porque el mes de abril es el maratón de los cumpleaños en mi familia, así que en mayo o nos ponemos todos a comer ensaladas y macedonia o a julio llegamos rodando justo a punto para la primera prueba del biquini.

Como había que dar por el gusto al patriarca, me decidí por una tarta de nueces,que le encantan y, al tratarse de su cumple tiré la casa por la ventana y saqué una de mis preciadas vainas de vainilla que guardo como oro en paño. Cómo me gustan los puntitos negros que dejan... La base es la que hago para la típica tarta de limón con merengue y entre la base y la bavarois de vainilla puse unas nueces y un caramelo con una pizca de sal - menos de lo normal para no matar el sabor de la vainilla.

El resultado final me ha medio convertido al mundo de las bavarois: todavía tengo pesadillas con las de estilo retro, pero tengo que reconocer que quedó con la consistencia perfecta y tenía el sabor a vainilla auténtica que le daban mis queridos granitos negros. Además incorporé la bavarois en una tarta con la base y las nueces crujientes porque me gusta que los postres tengan distintas texturas: NADA DE CHURRETONES DE NATA SOBRE UNA BAVAROIS!!.

Completé la producción con esta tarta de zanahoria, de la que ya había hablado en el blog y unos cupcakes de vainilla y trocitos de chocolate y buttercream de vainilla. Vamos que ayer estaba yo con la fábrica en plena producción, como los pasteleros de Formentor haciendo roscones el 5 de enero. De hecho la mayoría de la gente no entiende cómo le puede gustar a alguien "pegarse semejantes palizas". Pues porque a los aficionados a la repostería y a la cocina nos encanta cebar al personal y nos da un subidón cuando alguien prueba algo y te dice lo bueno que está o, mejor aún, te pide la receta!

 

 

 

Tarta de nueces, caramelo y bavarois de vainilla

Base

 

105gr harina

43gr azúcar glas

medio huevo

1/4 vaina de vainilla

63gr mantequilla

13gr almendras molidas

1/2 cucharadita de sal fina

 

1. Tamizar la harina y el azúcar en dos boles separados. (Yo me niego a hacer esto, me parece manchar por manchar)

2. Cortar mantequilla en trozos y amasar con una cuchara para ablandarla. Añadir el azúcar, las almendras, la vainilla, el huevo y la harina y remover todo bien.

3. Formar una bola y refrigerar durante al menos 2 horas.

4. Pasado ese tiempo, precalentar el horno a 190ºC, untar con mantequilla el molde (en mi caso por las cantidades uno de unos 15cm de diámetro).

5. Extender la masa y colocar en el molde.

6. Cubrir la masa con papel sulfurizado y legumbres y cocer así durante unos 18 minutos. Pasado ese tiempo, retirar el papel y las legumbres y cocer otros 10 minutos o hasta que la masa esté dorada.

7. Sacar del horno y dejar enfriar.

 

Bavarois de vainilla

 

133gr leche entera

una vaina de vainilla

2 yemas de huevo

33gr azúcar

2 hojas de gelatina

133gr nata (35% mat grasa)

 

1. Poner la leche y los granos de la vaina de vainilla en un cazo y calentar a fuego medio hasta que hierva. Mojar las hojas de gelatina en agua fría.

2. Batir las yemas de huevo con el azúcar.

3. Cuando la leche esté hirviendo echar poco a poco en la mezcla de las yemas, batiendo todo el rato para evitar que se cuaje. Pasar a un bol sobre un cazo con agua hirviendo y calentar, removiendo, hasta alcanzar los 84ºC. En este momento se añaden las hojas de gelatina, se remueve bien y se retira del fuego.

4. Batir la nata hasta que forme picos, incorporar a la mezcla cuando se haya enfriado hasta unos 30ºC, verter sobre el molde (un anillo o un molde circular) y refrigerar durante, al menos, 12 horas.

 

 

Caramelo

 

100gr azúcar

100gr nata

sal (al gusto)

70gr mantequilla en dados

 

1. Calentar el azúcar hasta obtener un caramelo oscuro.

2. Calentar la nata.

3. Verter la nata sobre el caramelo removiendo bien para que no se solidifique por el cambio de temperaturas.

4. Añadir la mantequilla fria con el batidor de varillas y la sal.

5. Dejar enfriar.

 

 

 

 

Montaje de la tarta

 

Colocar sobre la base unos 80gr de nueces tostadas anteriormente. Verter el caramelo hasta que quede a un nivel ligeramente inferior al de las paredes laterales de la base. Finalmente colocar el disco de bavarois encima y unas nueces encima para decorar.

 

 

 

 

 

 

 

 

Las emisiones de 8 Reales en Madrid y Sevilla de Fernando VII, incluso las que fueron realizadas durante el periodo de la Guerra de la Independencia (1808-1814) obedecen a la lógica normal de la acuñación monetaria española. Estas Cecas eran las que producían la totalidad de las emisiones en plata durante los reinados de Carlos III y Carlos IV, y por tanto en la medida en que las ciudades donde estaban enclavadas se encontraban en poder de Autoridades que reconocían la soberanía de Fernando VII, continuaron emitiendo en nombre de este Rey. Ciertamente, los tipos de 1809-1809, de Sevilla y de 1812-1814 de Madrid no obedecían al tipo oficial del retrato del Rey que a partir de 1810 se acuñaría en Indias y en Cádiz; pero en los primeros años de la Guerra no puede aún hablarse de un tipo oficial ya que incluso en Madrid durante todo 1808, año en el que además de reinar Carlos IV, reinaron también Fernando VII (brevemente) y José Napoleón, se continuaron acuñando monedas de 8 Reales a nombre de Carlos IV.

Esta práctica de continuar emitiendo moneda a nombre de un rey que ya no lo era, ha sido una práctica común, tanto en España e Indias como en otros países. Ello obedece a que el proceso de grabación de matrices  y apertura de cuños con nuevos diseños no es una cuestión baladí, por lo que las Casas de Moneda tienden a continuar emitiendo con los troqueles anteriores hasta que se ha efectuado el proceso de selección de bajorrelieves y preparación de las matrices. De esta manera al quedar descentralizado el Estado como consecuencia de la pérdida de la capital  controlada por los franceses, y asumido el poder por Juntas Locales en las provincias, nada tiene de extraño que en las de otras ciudades que ya anteriormente habían alojado Casas de Moneda, como Barcelona en el Principado de Cataluña y Valencia en el Reino de su nombre, bajo la autoridad de sus Juntas Superiores emitieran moneda adaptando sus tipos cuyo diseño en cuanto al retrato del Rey se basaba en las pautas seguida para las emisiones peninsulares de Carlos III y Carlos IV, ésto es busto revestido por túnica condecorada, con cabeza desnuda, mientras que el reverso continua con la misma disposición anterior. Ciertamente en las piezas de Carlos III y Carlos IV, la cabeza del Rey aparece con peluca y coleta, lo que no ocurre en las de Fernando VII, pero la razón es que las modas habían cambiado, y después de la Revolución, primero en Francia y después en los otros países europeos, el pelo empieza a peinarse en forma natural, y no a cubrirse con una peluca.

Este tipo de composición es la que se da en los 8 Reales de Cataluña de 1809 y 1810, así como en el 8 Reales de Valencia de 1811 (muy semejante en cuanto al retrato del rey) y en los 8 Reales de Sevilla de 1808 y 1809 (ya con un retrato mas diferenciado). Estos diseños, los de Cataluña y Sevilla, acaban desembocando en la utilización del busto coronado del monarca usado ya en Cádiz desde 1810, a partir de la instalación de la Ceca de Cataluña en Palma de Mallorca en 1812 por vicisitudes de la Guerra y de la definitiva expulsión de Sevilla  de los francceses, lo que permitió reanudar las emisiones en 1814, ya con el diseño normal del busto de Fernando VII.

Hemos de hacer notar que estas emisiones, las de Cataluña, Valencia y Sevilla, no se realizan con una vocación local, a la manera de las monedas punzonadas catalanas, sino con la intención de que pasaran a integrarse en el circulante nacional, al menos en las zonas que reconocían la soberanía de Fernando VII, ya que fueron acuñadas en unos momentos en los que estas ciudades no estaban sometidas a sitio, lo que permitía a los particulares la entrega de plata para su labra y la posterior dispersión de las monedas acuñadas.

Con respecto a la Ceca de Cataluña, establecida primero en Reus donde acuñó en 1809 y 1810 y luego trasladada alternativamente a Tarragona, donde acuñó cobre principalmente, y posteriormente a Palma de Mallorca, por los Balances de sus Cuentas, publicados por su director Juan Amat en Palma de Mallorca en 1813 y en Barcelona en 1816, conocemos el número total de ejemplares emitidos de 1809 a 1814, para cada denominación. Estas cifras, citadas en el libro de E. Goig, La Moneda Catalana de la Guerra de la Independencia, en cuanto a moneda de plata son las siguientes: 8 Reales, 445.946 ejemplares; 4 Reales, 205.015 ejemplares; 2 Reales: 1.511.738 ejemplares; 1 Real 82.560 ejemplares; medio Real, 26.650 ejemplares.

Llama la atención que con un número de ejemplares de casi medio millón, los 8 Reales con la C de Cataluña como marca de Ceca, sean tan raros hoy en día, con una diferencia de precio de casi 10 a 1 con respecto a las piezas punzonadas de Gerona o Tarragona, con un tiraje unas 10 veces inferior. La hipótesis formulada por E. Goig es que al tratarse de piezas emitidas con la intención de circular por toda España, fueron fundidas, por una parte en la misma proporción que el resto de las monedas de 8 Reales de los Borbones (nosotros en entradas anteriores ya supusimos que estas habían sido fundidas en una proporción de 100 a 1) cuando se verificó el cambio de sistema monetario con Isabel II, y por otra parte, al incorporar el retrato del Rey, fueron  también objeto de intensa requisa y fundición en las zonas del Principado dominadas por José Napoleón, como Barcelona y su comarca.

Las monedas de la Ceca de Cataluña de 1809 y 1810 fueron emitidas en Reus (Tarragona) con busto imaginario, a la manera de los de los reyes anteriores al no disponerse de troqueles oficiales para su utilización en las cecas peninsulares. Las primeras monedas acuñadas en 1809 tienen la peculiaridad de incorporar en su reverso la sigla del grabador Manual Pelequer (MP) en lugar de las de ensayador o ensayadores. Iniciada ya la acuñación, se corrigió esta anomalía, pasando ya todas las monedas de oro o plata, de la Ceca Catalana a incorporar las siglas de los Ensayadores: Pablo Sala y Juan Bautista Ferrando (SF). Las piezas de 1809 con marca MP son algo mas escasas que las que llevan la marca SF. Por su parte, las piezas datadas en 1810 son también algo mas escasas que las de 1809 marcadas con SF.

El 9 de mayo de 1811 se inician los trabajos para el traslado de la Casa de Moneda de Tarragona, donde se había instalado provisionalmente al ocupar Reus los franceses, a Palma de Mallorca, en busca de una mayor seguridad (haciendo bueno el nombre de ceca itinerante, como también se denomina el lugar de acuñación de las monedas marcadas con C. Finalmente el 2 de junio de 1811 llegó todo el material de acuñación  a Palma y se comenzó a labrar moneda en agosto de ese año. El fin de los trabajos de acuñación esta ciudad tuvo lugar el 30 de junio de 1814. El detalle con el que podemos conocer estas fechas, se debe a la minuciosidad del trabajo mencionado de José Amat, obra que echamos de menos en cuanto a la descripción de la forma de operar de otras cecas, incluso en tiempos menos azarosos.

DASÍ 1950 recoge la existencia de un 8 Reales de 1811C con la figura coronada del Rey, cuya fotografía publica, pero sin indicar la procedencia de la pieza reproducida. Ya HERRERA 1914 había señalado en la existencia de la fecha de 1811C con el mismo busto de 1809-1810, pero sin incluir fotografía, por lo que hoy en día se duda de la existencia de esta pieza. DASÍ 1950 recoge además de la pieza señalada anteriormente también la moneda señalada por HERRERA. Posteriormente, tanto YRIARTE 1965 como CALBETÓ 1970 vuelven a reproducir la misma fotografía de poca calidad de la pieza coronada de 1811C publicada por DASÍ. También la obra mencionada de E. Goig admite la existencia de esta pieza, aunque no la de cabeza desnuda de 1811 citada por HERRERA. Como vemos, la existencia o no de la fecha de 1811 de esta Ceca, es cuestión debatible ya que al ser la foto de DASÍ de poca calidad y no citarse la procedencia del ejemplar pudiera tratarse de una pieza no autentica. Aún hoy, CAYÓN 1998 admite la existencia de la pieza, lo que no hace CALICÓ en las distintas emisiones de su Catálogo.

Ya en 1812 se emiten en Palma dos variedades de la pieza de 8 Reales de 1812C de este tipo, ya con el busto coronado normal. Una de ellas tienen el busto algo mas grande y presenta una separación claramente mayor entre los grupos de caracteres FERDÍN y VII, mientras que en la otra con el busto mas pequeño (FIGURA 133.2), estos grupos de caracteres están mucho mas juntos, separados únicamente por un punto. Este será el tipo que prevalezca en las emisiones en Palma de Mallorca durante los dos años siguientes: el 1813C y el 1814C. La variante de 1812C con cabeza pequeña es algo mas rara que la que presenta cabeza grande y leyenda partida.

Esta última variante, a nuestro juicio, tiene una rareza similar a la de la fecha de 1813C, mientras que la de 1814C es bastante mas escasa, ya que se batió solo durante los primeros meses de 1814 hasta la clausura de la Ceca. En nuestra opinión, el 1814C es difícil pero no extraordinariamente difícil, como lo prueba sus relativamente frecuentes apariciones en subastas en colecciones de cierta importancia, generalmente en altas conservaciones, que no alcanzan precios de adjudicación superiores en mas del doble a las de las otras piezas de Cataluña (ejemplares de esta Ceca se muestran en las FIGURAS 113.1, 133.2 y 133.3).

En cuanto a las piezas de 8 Reales de 1811 de Valencia, se muestran dos ejemplares con las siglas SG propias del Ensayador Sixto Gisbert Polo en las FIGURAS 133.4 y 133.5, mientras que en la FIGURA 134.1 de la próxima entrada, tenemos este mismo ejemplar con las siglas GS, bastante mas raro, acuñado con los Ensayadores: Gregorio Lázaro Labrandero y Sixto Gisbert Polo. DASÍ 1950 nos indica que la designación de este segundo ensayador fue el resultado de una petición de la Casa de la Moneda en la que se solicitaba su nombramiento a la Juta Superior de Gobierno de Valencia fechada el 23 de abril de 1811, por lo que debemos suponer que las monedas emitidas con las siglas SG y GS son anteriores y posteriores, respectivamente a esa fecha.

A diferencia de las piezas de Cataluña, todas de excelente factura, especialmente las de 1809 y 1810, las valencianas presentan, casi en su totalidad, grandes vanos en anverso y reverso, a consecuencia de haberse acuñado con una presión del cuño muy baja. Pese a ello, ejemplares casi perfectos acuñados con los cuños recién abiertos al comienzo de cada lote de producción, aparecen con mas frecuencia que en la Ceca de Cataluña, para la que los ejemplares con la patilla del Rey completa, son casi inexistentes.

En cuanto a la rareza relativa de los 8 Reales de Cataluña y Valencia de Fernando VII respecto a las piezas comunes de 8 Reales de Sevilla y Madrid emitidas después de 1814, basándonos en los precios alcanzados en subastas de los últimos años, estimamos que su valor es aproximadamente de 8 a 1 para las de Barcelona y de 4 a 1 para la de Valencia. En cuanto al aumento de precio en relación con el grado de conservación, creemos que la proporción es la misma para ambas cecas, que la que se da en el caso de las piezas comunes de este Rey: un aumento del 25% del valor con cada cambio de grado, a partir de 1.200€ en F para las de Cataluña y de 600€ en F para las de Valencia, siendo de 200€ en F, el de las piezas de 8 Reales comunes de Fernando VII.

 

Figura 133.1

 

La pieza de la FIGURA 133.1 es un 8 Reales de Fernando VII acuñado en Reus en 1809 con cuños grabados por Manuel Pelequer, identificado por sus iniciales MP en el reverso de la moneda. Esta pieza es valorada muy alta en CALICÓ 2008: 2.500€, mientras que la que lleva las siglas SF aparece con un precio mucho mas bajo: 1.500€, mismo precio que asigna a la pieza de 1810 con este mismo diseño. CAYÓN 1998, sin embargo, asigna unos valores mas cercanos a ambas piezas: 275.000P a la MP y 200.000P a la SF. Para las piezas con retrato atípico de Fernando VII creemos que hay que interpretar las cifras de CAYÓN 1998 como referidas a un grado no F sino VF, en la misma forma que procede CALICÓ, ya que de lo contrario si seguimos interpretando sus precios como referidos a piezas en grado F (como ocurre con las macuquinas y las piezas del Ingenio) los precios serian excesivamente altos con relación a los del mercado actual.

En la subasta celebrada por Soler y Llach y Martí Hervera en Madrid en 21 de octubre de 2011, una pieza de este tipo fechada en 1810 en XF con un precio de mercado de 1.800€, fue adjudicada en 1.800€ mas gastos. Por otra parte en la subasta de la colección CALBETÓ celebrada en Ginebra el 14 de diciembre de 1974, la pieza de 1809 MP en XF salió en 8.500FS (en 1974, un FS igual a 40P), un 1809 SF en AU salió en 10.000FS y un 1810 SF en VF salió en 7.000VS.

 La presente pieza tiene un excelente aspecto, buena acuñación y parte del brillo original. No obstante el gastaje mostrado en la patilla del rey y el pie derecho del castillo del primer cuartel del escudo del reverso nos obliga a no clasificarla mas allá de un grado XF-, lo que supondría un precio de 1.800€ si se tratara de la pieza con las siglas SF. Al tratarse de una pieza con las siglas MP, la asignaremos un valor y precio de mercado un 25% superior: 2.250€.

 

Figura 133.2

 

La pieza fotografíada en la FIGURA 133.2 es un 8 Reales de Fernando VII acuñado ya en Palma de Mallorca en 1812, con C como marca de Ceca y SF como siglas de los Ensayadores: Sala y Ferrando. La pieza pertenece a la variante mas escasa, con el busto pequeño del rey y los grupos de caracteres de la parte izquierda del anverso mas juntos. Esta variante se valora en CALICÓ 2008 EN 2.000€, mientras que la variante con el busto grande de 1812 lo hace en 1.000€, diferencia que juzgamos muy exagerada (grado VF). Por el contrario CAYÓN 1998 fija entre ambas variantes unos precios mas próximos: 325.000P para el busto pequeño y 280.000P para el busto grande.

En la mencionada subasta de la colección CALBETÓ esta misma variante del 1812C en VF salió en 8.500FS. En la subasta del circulo filatélico y numismático de Barcelona celebrada el 29 de marzo de 2000 de una colección muy completa de Fernando VII, la pieza de 1809 SF en AU salió en 200.000P, la de 1810 SF en XF salió en 165.000P, la de 1812 en F en 165.000P, la de 1813 en AU en 275.000P y la de 1814 en XF- en 600.000P.

La presente pieza muestra gastaje claro en la corona de laurel del Rey en la que no son visibles algunas hojas, así como los nervios de todas ellas; por tanto consideramos a este ejemplar como con desgaste generalizado y lo graduamos como F. Por tanto su valor sería de 1.200€, y su precio de mercado, la mitad de ese valor, 600€, como consecuencia de las rayas que presenta tanto sobre su anverso como sobre su reverso.

 

Figura 133.3

 

La pieza que aparece en la FIGURA 133.3   es un 8 Reales acuñado a nombre de Fernando VII en Palma de Mallorca con la marca de Ceca C y SF como siglas de los Ensayadores. Esta pieza esta acuñada con el mismo diseño que la variante de 1812 con el busto pequeño. CALICÓ 2008 valora esta pieza en 2.000€ y CAYÓN 1998 en 325.000P, como vemos con precios prácticamente idénticos, con los que nos encontramos en completo acuerdo, si atribuimos estos precios a una pieza en conservación VF. En la subasta de la colección CALBETÓ, el 1813C en VF- salió en un precio de 6.000FS.

En la presente pieza no son visibles gran parte de las hijas de la corona de laurel así como ningún nervio de ellas. También el dije y los pliegues del manto del rey no son en absoluto visibles. También en el reverso falta la mayoría de los detalles de la melena de los leones de los cuarteles segundo y cuarto de escudo, por lo que la conservación de la pieza es F-. En estas condiciones su valor es de 1.000€, mientras que su precio de mercado sería un 10% inferior: 900€ debido a que la pieza tiene un ligero fallo de acuñación en la parte inferior izquierda del anverso.

 

Figura 133.4

 

La pieza de la FIGURA 133.4 es un 8 Reales de Fernando VII acuñado el 1811 en Valencia con la sigla SG propias del Ensayador Sixto Gibert Polo. Esta pieza aparece valorada en CALICÓ 2008 EN 600€, mientras que la variante con las siglas GS (Gregorio Lázaro y Sixto Gibert) se valora casi al doble: 1.000€. Nuevamente las valoraciones de CAYÓN 1998 son mas próximas entre ambas variantes: 170.000P para el SG y 250.000P para el GS, precios que consideramos excesivamente altos para el mercado actual que tiende a menos valorar este tipos de piezas, salo que presenten buena acuñación. En la subasta del circulo filatélico numismático de Barcelona aludida un ejemplar SG en XF salió en 100.000P, y en la subasta de la colección CALBETÓ, el FG en VF-, salió en 2.750FS y el GS en VG+, en 5.000FS.

La presente pieza presenta bastante brillo original aunque ha sido producida con una presión de acuñación bastante baja. La pieza no está limpiada aunque presenta evidente gastaje en el pelo del rey, por lo que su grado es VF-. En esta conservación su precio de mercado y su valor son cuatro veces los de las piezas comunes de Fernando VII, 700€ en VF-.

 

Figura 133.5

 

La pieza mostrada en la FIGURA 133.5 es exactamente igual que la anterior aunque que con una conservación superior. La pieza presenta mucho mas brillo que la anterior pero ha sido sometida a limpieza en alguna medida abrasiva. Presenta un número mayor de líneas de pelo visibles aunque sobre la mayor parte de ellas se observa cierto gastaje, por tanto su conservación es VF+ a lo que correspondería un valor de 800€ (200€ el de las piezas comunes en VF+). Su precio de mercado lo disminuiríamos un 25% con consecuencia de la presencia de gran vano de acuñación en el reverso, llegando por tanto a 600€.

 

13. THE 8 REALES COINS OF FERDINAND VII OF CATALONIA AND VALENCIA

 

The issues of 8 reales in Madrid and Seville of Ferdinand VII, including those that were made during the period of the War of Independence (1808-1814) obey the normal logic of the Spanish monetary coinage. These mints were the ones that produced the entirety of issues in silver during the reigns of Charles III and Charles IV, and given that the cities, where they were located, were held by authorities that have recognized the sovereignty of Ferdinand VII, they continued issuing on behalf of this King. Certainly, the types of 1809 – 1809 of Seville and of 1812-1814 of Madrid did not obeying the official type of the portrait of the King which was coined from 1810 in India and Cádiz; but in the early years of the war we still cannot talk about an official type because even in Madrid throughout 1808, year in which apart from the reign of Charles IV, Ferdinand VII also reigned (briefly) and Joseph Napoleon too, eight-real coins in the name of Charles IV continued to be coined.

This practice, to continue issuing currency in the name of a King who was no longer so, has been a common practice, both in Spain and India and in other countries. This is due to the fact that the process of engraving of moulds and to the beginning of stamps with new designs is not a trivial issue, so the Mints tend to continue issuing with the previous dies until the process of selection of bas-reliefs and the preparation of moulds has been made. In this way, after being decentralized the State as a result of the loss of the capital controlled by the French, and assumed the power by local councils in the provinces, it is not strange at all that in other cities where Mints had already been hosted before, as Barcelona in the Principality of Catalonia and Valencia into the Kingdom of its name, under the authority of their Superiors Juntas, they issued coins adapting their types whose design of the King’s portrait was based on the guidelines followed for peninsular issues of Charles III and Charles IV, this is bust covered by a decorated tunic, with bare head, while in the back it is maintained the same previous layout. Certainly in the coins of Charles III and Charles IV, the King's head appears wig with ponytail, what does not occur in the coins of Ferdinand VII, but the reason is that the fashion had changed, and after the Revolution, first in France and then in other European countries, the hair style changed into more naturally, and not covered with a wig.

This type of composition is the one used in the 8 reales of Catalonia in 1809 and 1810, as well as in the 8 reales of Valencia in 1811 (very similar with regard to the portrait of the King) and in the 8 reales of Seville in 1808 and 1809 (now with a portrait more differentiated). These designs of Catalonia and Seville just ended flowing into the use of the crowned bust of the monarch used in Cádiz from 1810, since the installation of the Mint of Catalonia in Palma de Mallorca in 1812 because of vicissitudes of the War and the final expulsion of the French of Seville, allowing to resume the issues in 1814, now with the normal design of the bust of Ferdinand VII.

We must note that these issues of Catalonia, Valencia and Seville are not carried out with a local vocation, in the manner of the Catalan hallmarked coins, but with the intention to pass into the national current asset, at least in areas that have recognized the sovereignty of Ferdinand VII, because they were minted at a time in which these cities were not subject to siege, what allowed individuals the delivery of silver for itscoinage and subsequent distribution of minted coins.

With regard to the Mint of Catalonia, first established in Reus where it coined in 1809 and 1810 and then transferred alternately to Tarragona, where it mainly minted copper and later to Palma de Mallorca, as for the balance of its accounts, published by its director Juan Amat in Palma de Mallorca in 1813 and in Barcelona in 1816, we know the total number of copies issued from 1809 to 1814, for each denomination. These figures registered in the book of E. Goig, La Moneda Catalana de la Guerra de la Independencia (The Catalan currency of the War of Independence), as regards the silver coins are as follows: 8 reales, 445,946 copies; 4 reales, 205,015 copies; 2 reales, 1,511,738 copies; 1 real, 82,560 copies; half real, 26,650 copies.

It draws attention that a number of copies of almost half a million, the 8 reales with the C of Catalonia as the mintmark, are so rare today, with a price difference of almost 10 to 1 with regard to pieces hallmarked in Gerona and Tarragona, with a production of approximately 10 times lower. The hypothesis formulated by E. Goig is, as these coins were issued with the intention of circulate in the whole Spain, they were melted, on the one hand at the same rate as the rest of the coins of 8 reales of the Bourbons (in previous posts we have already assumed that they had been cast in a relation of 100 to 1) when checked the monetary system changing with Isabella II, and on the other hand, when the portrait of the King was incorporated, they were also object of an intense requisition and cast in the Principality areas dominated by Joseph Napoleon, such as Barcelona and its region.

The coins of the Mint of Catalonia of 1809 and 1810 were issued in Reus (Tarragona) with an imaginary bust, in the manner of the previous Kings in the absence of official dies for using in the Peninsular mints. The first coins minted in 1809 are unusual in incorporating in its back the acronym of the Engraver Manual Pelequer (MP) rather than the assayer or assayers. After started the minting, they corrected this anomaly, passing all coins of gold or silver of the Catalan Mint to incorporate the assayer’s abbreviations: Pablo Sala and Juan Bautista Ferrando (SF). The coins of 1809 with the mark MP are a little scarcer than those with the mark SF. For its part, the coins dated in 1810 are also a little scarcer than those of 1809 marked with SF.

On 9 May 1811, it began the works for the transfer of the Mint of Tarragona, where it had been installed temporarily because the French occupation of Reus, to Palma de Mallorca, Looking for a better security (doing justice to the name of itinerant Mint, as it is also called the place of minting the coins marked with C). Finally, on 2 June 1811, all the coinage material arrived to Palma and they began to cast currancy in August of that year. The end of the work of minting in this city took place on 30 June 1814. We can know these dates in detail due to the thoroughness of the mentioned work of José Amat, work in which we miss the description of how they operated in other mints, even in less eventful times.

Dasí 1950 shows the existence of an 8 reales of 1811C with the crowned figure of the King, whose photograph he published, but without indicating the source of the reproduced coin. Herrera 1914 had already indicated the existence on the date 1811C with the same bust of 1809-1810, but he did not include any photography, so nowadays it is uncertain the existence of this coin. Dasí 1950 also contains, apart from the coin indicated above the coin indicated by Herrera. Afterwards, both Yriarte 1965 and Calbetó 1970 reproduce again the same picture of low-quality of the crowned coin of 1811C published by Dasí. Also the above-mentioned work of E. Goig supports the existence of this coin, though not that of the bare head of 1811 cited by Herrera. As we can see, the existence or not of the date of 1811 of this Mint is a debatable issue as the Dasí’s photo is of poor quality and without citing the source of the copy it could be an not authentic coin. Even today, Cayón 1998 admits the existence of this coin, what Calicó does not do in the different issues of his catalogue.

In 1812, two varieties of the coin of 8 reales of 1812C of this type, with the normal crowned bust are issued in Palma. One of them has the bust a little larger and it presents a clearly bigger separation between the groups of characters FERDÍN and VII, while in the other one, with a smaller bust (Figure 133.2), these groups of characters are much more jointly, separated only by a dot. This will be the type that prevails in the issues of Palma de Mallorca during the following two years: the 1813C and the 1814C. The variant of 1812C with small head is a little rarer than the one that presents a large head and split legend.

This last variant, in our view, has a rarity that is similar to the one with the date 1813C, while the one of 1814C is quite scarcer, as it was cast only during the early months of 1814 until the closure of the Mint. In our opinion, the 1814C is difficult but not extraordinarily difficult, as evidenced by its relatively frequent appearances in auctions in collections of some importance, generally in high conservations which do not reach higher sale prices in more than the double of the other coins of Catalonia (copies of this Mint are shown in Figures 113.1, 133.2 and 133.3).

As for the coins of 8 Reales of 1811 of Valencia, we show two copies with the initials SG bellowing to the Assayer Sixto Gisbert Polo in Figures 133.4 and 133.5, while in the Figure 134.1 of the next post, we have this same copy with the acronym GS, rather rarer, coined with the Assayers: Gregorio Lázaro Labrandero and Sixto Gisbert Polo. Dasí 1950 points out that the designation of this second Assayer was the result of a request of the Mint that ask for his appointment to the Superior Junta of the Government of Valencia dated on 23 April 1811, so we must assume that coins issued with the initials SG and GS are previous and posterior, respectively to this date.

Unlike coins of Catalonia, all of excellent coinage, especially those of 1809 and 1810, the ones coined in Valencia present, almost in their entirety, large openings in the front and back, as a result of having coined them with a very low stamp pressure. Despite this, almost perfect copies minted with the stamps newly opened at the beginning of each production lot appear with more frequency than in the Mint of Catalonia, for which the copies with the sideburn of the King complete, are almost non-existent.

As for the relative rarity of the 8 reales of Catalonia and Valencia of Ferdinand VII with respect to the common coins of 8 reales of Seville and Madrid issued after 1814, based on prices achieved at auction held in recent years, we believe that its value is approximately 8 to 1 for those of Barcelona, and 4 to 1 for those of Valencia. With regard to the increase in price in relation to the grade of conservation, we believe that the proportion is the same for both mints, which occurs in the case of the common coins of this King: an increase of 25% of the value in each change of grade, from €1,200 in F for those of Catalonia and €600 in F for those of Valencia, being €200 in F, for the common coins of 8 reales of Ferdinand VII.

The piece of Figure 133.1 is an 8 reales of Ferdinand VII coined in Reus in 1809 with stamps engraved by Manuel Pelequer, identified by his initials MP in the back of the coin. This coin is valued very high in Calicó 2008: €2500, while that which has the initials SF appears with a price much lower: €1,500, the same price he gives to the coin of 1810 with the same design. However, Cayón 1998 assigns closer values to both coins: 275,000 pesetas to the MP and 200,000 pesetas to the SF. For the coins with unusual portrait of Ferdinand VII, we believe that we must interpret the values of Cayón 1998 as referring to a grade, not F, but VF, in the same way that comes with Calicó, otherwise, if we continue considering their prices as referring to coins in grade F (as it happens with the cobs and coins of the Ingenio) their prices would be extremely high with regard to the nowadays market prices.

In the auction held by Soler and Llach and Martí Hervera in Madrid on 21 October 2011, a coin of this type dated in 1810 in XF with a market price of €1,800, was sold at €1,800 plus expenses. On the other hand, in the auction of the collection Calbetó held in Geneva on 14 December 1974, the coin of 1809MP in XF was sold at FS8,500 (in 1974, a FS was equivalent to 40 pesetas), a 1809SF in AU was sold at FS10,000 and a 1810SF in VF was sold at VS7.000.

This coin has an excellent appearance, good coinage and part of its original brightness. However, the wear shown in the sideburn of the King and in the right foot of the castle of the first quadrant of the coat of arms of the back obliges us to classify it not beyond a grade XF-, which would mean a price of €1,800 if it were a coin with the initials SF. It is of a piece with MP acronym, we assign it a value and market price of 25% superior: €2,250.

The picture of Figure 133.2 piece shows an eight-real coin of Ferdinand VII coined in Palma de Mallorca in 1812, with C as mintmark and SF as abbreviation of the Assayers: Sala and Ferrando. The piece belongs to the scarcest variant, with the small bust of the King and the groups of characters of the left side of the front closer. This variant is valued in Calicó 2008 at €2,000, while the variant with the big bust of 1812 does at €1,000, a difference which we consider much exaggerated (grade VF). On the contrary, Cayón 1998 fixed closer prices between the two variants: 325,000 pesetas for the small bust and 280,000 pesetas for big bust.

In the aforementioned auction of the collection Calbetó this same variant of the 1812C in VF was sold at FS8,500. At the auction of the Círculo Filatelico y Numismatico of Barcelona held on 29 March 2000 of a very complete collection of Ferdinand VII, the coin of 1809SF in AU was sold at 200,000 pesetas, the one of 1810SF in XF was at 165,000 pesetas, the one of 1812 in F at 165,000 pesetas, the one of 1813 in AU at 275,000 pesetas and the one of 1814 in XF-, at 600,000 pesetas.

This coin shows clear wear in the King’s laurel wreath in which some leaves aren't visible, like in all the nerves of them; so, we consider this copy with widespread wear and so we graduate it in F. Therefore, its value would be €1,200, and its market price, half of that value, €600, as a result of the stripes that presents both in its front and back.

The coin that appears in Figure 133.3 is an 8 reales coined in the name of Ferdinand VII in Palma de Mallorca with the mintmark C and SF as abbreviations of the Assayers. This coin is minted with the same design as the variant of 1812 with small bust. Calicó 2008 values this coin at €2,000 and Cayón 1998 at 325,000 pesetas, as we can see with almost equal prices, with whom we are in complete agreement, if one attributes these prices to a piece in conservation VF. At the auction of the Calbetó’s collection, the 1813C coin in VF- was sold at a price of FS6,000.

In this coin, much of the leaves of the laurel wreath, like the nerves are not visible. Also the hanging trinket and the folds of the cloak of the King are not at all visible. Also in the back lack most of the details of the mane of the lions in the second and fourth quadrant of the coat, so the conservation of the coin is F-. In these circumstances, its value is €1,000, while its market price would be a 10% lower: €900 due to the fact that the coin has a slight failure of coinage in the left bottom of the front.

The coin of Figure 133.4 is an 8 reales of Ferdinand VII coined in 1811 in Valencia with the acronym SG belonging to the Assayer Sixto Gibert Polo. This coin appears valued in Calicó 2008 at €600, while the variant with the acronym GS (Gregorio Lázaro and Sixto Gibert) is valued almost in double: €1,000. Again the valuations of Cayón 1998 are closer between the two variants: 170,000 pesetas for the SG and 250,000 pesetas for the GS, prices that we consider too high for the current market which tends to undervalue these types of coins, apart from having a good coinage. At the auction of the Circulo Filatélico Numismático of Barcelona, a copy SG in XF was sold at 100,000 pesetas, and in the auction of the Calbetó’s collection, the FG in VF-, was sold at FS2.750 and the GS in VG+, at FS5,000.

This coin presents quite original brightness, although it has been cast with a pressure of fairly low coinage. The coin is not cleaned, though it presents clear wear in the hair of the King, so its grade is VF-. In this conservation, its market price and its value is four times those of the common coins of Ferdinand VII, €700 in VF-.

The coin shown in the Figure 133.5 is exactly the same as the previous, but with a higher conservation. The piece presents much more brightness than the one above, although it has been subject to some abrasive cleaning. It presents a greater number of visible hair lines, but in most of them we can see a relative wear, so its conservation is VF+, what would be a value of €800 (€200 of the common coins in VF+). Its market price would decrease 25% as consequence of the presence of a great opening of coinage on the back, therefore reaching €600.

 

 

 

 

Denver se levanta en el extremo de una inmensa planicie junto a las estribaciones de las Montañas Rocosas, cuyas cumbres se erigen majestuosas en este punto con alturas que superan los 4.000 metros. El aeropuerto de Denver también es muy grande (bueno, como casi todo en este país, por eso deben creerse el pueblo bendecido por Dios, ese peculiar God bless America). Los equipajes tardan esta vez en salir por la cinta transportadora, pero finalmente los avistamos... salvo el de Pilar para no pequeña consternación nuestra. Justo cuando vamos a presentar una reclamación en un mostrador contiguo a la cinta, nos dan la agradable sorpresa de que la bolsa de Pilar –casi tan grande como ella- ha aparecido entre los equipajes que se creían perdidos.

 

 

A la salida de la terminal del aeropuerto vemos que hay varios autobuses de compañías de alquiler de coches y nos montamos en uno de Enterprise, en la que Fernando había medio reservado previamente un vehículo por Internet. Las oficinas de las distintas compañías están a unos tres o cuatro kilómetros de allí, una detrás de otra (Hertz, Avis, Budget, National...) con sus gigantescos estacionamientos... y por lo menos habrá una decena de ellas. La nuestra, seguramente por ser pequeña, es de las últimas. Fernando había reservado, pero sin dar el número de la tarjeta, un coche por un precio que nos pareció bastante módico. Ahora bien, al importe diario del alquiler hay que sumar el del seguro (que en EE.UU. representa tanto o más que el alquiler) y el debido por entregar el vehículo en un lugar distinto del de recogida (en San Francisco preveíamos). Pero, por desgracia, la compañía Enterprise no contempla semejante eventualidad; los coches que alquila deben entregarse en el mismo estado, en Colorado pues, o de lo contrario hay que pagar un cuantioso recargo, casi tanto como el importe del alquiler.

 

 

 

Hyundai Santa Fe alquiladp en Dollar

 

Frustrados, regresamos a la terminal en el autobús de la empresa y volvimos a iniciar la ronda de información en los mostradores de las compañías de alquiler de vehículos del aeropuerto, donde tie- nen unos servicios mínimos que informan y, sobre todo, derivan a los potenciales clientes. Al final, optamos por Dollar -que, curiosamente, estaba junto a Enterprise-, por lo que hu- bimos de recorrer de nuevo los más de tres kilómetros que mediaban hasta los macroestacionamientos de las distintas compañías. Tras discutir un rato con un empleado de color, comprobamos que el precio del alquiler cambiaba en fun- ción de un montón de variables y de la manga más o menos ancha que tuviera nuestro interlocutor. Después de haber- nos pedido cerca de 6.000 dólares en la primera compañía, conseguimos en Do- llar un contrato de alquiler para 25 días, con entrega del vehículo en San Fran- cisco, por unos 1.950 dólares, seguro con franquicia incluido y sin limitación de kilometraje. Los mil dólares de que nos hablara inicialmente Fernando se habían convertido, pues, en casi dos mil; pero, tras las largas discusiones y los consiguientes momentos de angustiosa zozobra,  la cifra acabó por parecernos un  precio  bastante  razonable.  Cuando vimos el coche nos quedamos perplejos; era un vehículo enorme en el que cabían no me- nos de ocho personas, a todas luces excesivo para nosotros cuatro. Ante semejante exceso de volumen, volvimos para reclamar un coche más pequeño que se adaptara mejor a nuestras necesidades. Nuestro interlocutor habitual, un joven  gordinflón de modales suaves y hablar pausado, se mostró solícito y comprensivo y nos entregó las llaves de un Hyundai bastante amplio y prácticamente nuevo (tan sólo mar- caba mil millas el cuentakilómetros).

 

 

Centro urbano de Denver 

 

Ya anochecido, enfilamos camino hacia Au- rora, una ciudad prácticamente anexa a Den- ver, a unos 30 kilómetros del aeropuerto. La autopista está perfectamente señalizada y nos orientamos bastante bien hasta las inmedia- ciones del hotel, pero en algún momento debi- mos perdernos pues el único establecimiento hotelero que había en la zona se llamaba Red Lyon y no Radisson, que tal era el nombre del que habíamos reservado. Tras dar varias in- fructuosas vueltas en el intento de localizarlo, entré a preguntar en el mencionado hotel y, para sorpresa mía, me dijeron que hacía dos días que habían cambiado de nombre, que hasta entonces se llamaba Radisson. La verdad es que había que ser un auténtico sabueso para localizarlo bajo el nuevo nombre. Al ir a registrarnos, advertimos que faltaba de nuevo la bolsa de Pilar (ella creía que Fernando la había metido en el maletero, y éste lo contrario, claro). ¡Oh, maldición! Tras no pocos esfuerzos por ponernos en contacto telefónico con la oficina de Dollar en el aeropuerto, al final conseguimos que nos confirmaran que habíamos dejado olvidada allí la bolsa.  Había que regresar, pues, al aeropuerto, pero como a esas horas estábamos demasiado fatigados tras una jornada interminable (aunque tan sólo eran las 10 de la noche, para nosotros eran ocho horas más tarde debido al jet lag o desfase aéreo), lo poster- gamos para el día siguiente.

 

Casi todo es demasiado grande en América

 

El hotel Red Lyon es grande y su estado de conservación, un tanto deficiente. Al menos, el precio no nos pareció alto en comparación con los que rigen en España. Voy a compartir habitación con Manolo, quien será mi compañero más frecuente a lo largo del viaje. Me alegro porque Manolo es un tipo sose- gado y bastante creativo, sobre todo con la cámara entre las manos; el pobre se ha imbuido de que su absoluto desconocimiento del inglés es una barrera infranqueable para comunicarse con los demás. La habitación es amplia, con dos camas matrimoniales (de las llamadas queen size, como por doquier), aunque el mobiliario y la moqueta dejan algo que desear. El cuarto de baño tiene los sanitarios (ba- ñera, inodoro, lavabo; en EE.UU. el bidet se consi- dera una reliquia del pasado) muy bajos, algo que sería una constante en la mayoría de los hoteles en que nos alojamos durante el viaje. La pastilla de jabón es grande, al igual que el papel higiéni- co y todo lo demás. Definitivamente, estamos en América donde todo tiene otras dimensiones, por lo general más grandes. Sigo un debate en la CNN sobre la resolución de las primarias demócratas en Florida y Michigan, donde no hubo votación por adelantarse las fechas sin previa autorización del partido. Al pa- recer, se van a repartir equitati- vamente los compromisarios, lo que favorece al candidato Oba- ma, que cada vez está más cerca de la designación. La verdad es que el país precisa un cambio generacional y de mentalidad. Por cierto, la Convención del Partido Demócrata tendrá lugar en esta ciudad a finales de agos- to. Por lo demás, la oferta de ca- nales es impresionante, pero por más que aprieto el mando sólo veo imágenes sin interés de TV local, programas basura o publi- cidad a raudales.

 

 

Tráfico intenso pero sin los típicos atascos de las grandes urbes

 

Esa primera noche duermo regular pese al cansancio que arrastro. Me desperté a las 4 (mediodía en España) y luego tardé en volver a conciliar el sueño, consecuencia sin duda del maldito desfase aéreo. A las 8 de la mañana estábamos todos en el salón para el desayuno, un bufet sin pena ni gloria; eso sí, como estamos en EE.UU. uno puede tomar todo el café -aguado, claro- que le venga en gana. Regresamos por el consabido camino a la oficina de Dollar en el aeropuerto para recoger la bolsa de Pilar. Al oeste se divisa la cordillera de las Rocosas, con las cumbres coronadas de nieve. De regreso a Denver, no para- mos de dar vueltas y más vueltas por las autopistas interestatales 25 y 70, que circunvalan la ciudad por el este y el norte, en nuestro intento de llegar a un gran establecimiento de artículos deportivos llamado REI en el que, al parecer, Pilar quiere comprar algo. Las pocas veces que preguntamos en las estaciones de servicio en que nos paramos por el lugar no hacen sino confundirnos: que si aquí, que si allá, que si vaya Vd. a saber dónde... Al final, por una autopista que atraviesa el centro llegamos a la zona sur de la ciudad, donde antiguamente se encontraban los almacenes del ferrocarril, medio dedicado hoy día casi en exclusiva al transporte de mercancías en las grandes distancias. El establecimiento está en uno de los mayores depósitos que hay junto a las vías del ferrocarril. Construido a base de ladrillo y con imponentes vigas de hierro (se ha vaciado gran parte del interior), el local se ha rehabilitado con un gusto realmente exquisito. Es un espacio magnífico, con grandes paredes artificiales en la zona central para practicar la escalada. Desde luego, jamás había visto un almacén de artículos deportivos tan maravillosamente montado, pues aparte de estar bien surtido y documentado,  el personal siempre está dispuesto a aten- der al cliente. Por desgracia, los precios apenas difieren de los de España pese a las indiscutibles ventajas del cambio ac- tual de nuestra divisa. Junto al edificio, rodeado de un jardín de aspecto silves- tre, discurre un río en el que se han crea- do artificialmente unos rápidos por los que se arriesgan a adentrarse piragüistas en canoas y kayaks. Todo, pues, muy ecológico, como corresponde a Denver, capital del deporte de riesgo y aventura. 

 

Arquitectura futurista

 

Luego, visitamos el centro, casi desierto de gente el sábado al mediodía: el Capitolio estatal, el distrito financiero con sus rascacielos, un parque, alguna que otra iglesia...

 

 

 

 

De denver hacia las Montañas Rocosas

 

Regresamos al entramado de autopistas en torno a Denver para dirigirnos al primer destino de nuestro recorrido: Rocky Mountain National Park, a unos 100 kilómetros en dirección noroeste. A medida que dejamos la llanura y nos adentramos en la región montañosa la naturaleza se va mostrando más feraz, con bosques cada vez más frondosos y especies arbóreas más altas. Atravesamos la localidad de Boulder –a rebosar de hoteles, restaurantes y tiendas para los turistas- y ascendemos por la carretera hasta llegar a la entrada de Estes Park. En el parque hay varias cumbres con más de 4.000 metros, acercándose la más alta, Longs Peak, a 4.400 metros (apenas unas decenas de metros menos que el Mount Whitney, en la Sierra Nevada de California, que es la montaña más alta del país, exceptuando Alaska). La entrada cuesta 20 dólares por vehículo y es válida para una semana, pero, como pudimos comprobar más adelante, vale la pena adquirir un pase anual en cuanto se visiten más de cuatro parques. A semejanza de casi todos los parques que visitamos, a la entrada hay un centro de visitantes, o visitors center, en el que puede encontrarse toda clase de información sobre la fauna y la flora del parque, además de la geología y los ecosistemas, libros, artículos de recuerdo, etc. Varios guardas de parques o rangers, concienzudamente entregados a su tarea, dan toda suerte de explicaciones a los visitantes que les requieren.

 

La zona estuvo habitada en otro tiempo por los indios ute (o pueblo de la montaña) que llevaban una vida nómada y se dedicaban a la caza de ganado y a recolectar plantas silvestres. A principios del siglo XIX llegaron a la región los primeros hombres blancos para explotar la piel de los castores, hasta que un cambio de gustos del mercado a mediados de siglo hizo que ésta dejara de demandarse y perdiera gran parte de su valor. Por entonces aparecieron los primeros buscadores de oro (coincide en la fecha con la fiebre del oro de California), que, si bien no consiguieron enriquecerse debido a la escasez de mineral aurífero, acabaron instalándose en la zona para explotar otros minerales como el plomo y el cobre. Tras ellos vinieron los cazadores y ganaderos para satisfacer la creciente demanda de carne por parte de la población. A finales de siglo, un astuto emprendedor se lanzó a construir cabañas para ponerlas a disposición de los cazadores y de un incipiente turismo que, ya por entonces, quería disfrutar de la naturaleza en todo su esplendor.

 

 

 

Las Montañas Rocosas se extienden desde Alaska hasta México, más de 4.000 kilómetros de cordillera que en este punto alcanza su máxima altitud (casi 4.400 metros, como hemos dicho). El parque se creó en 1915, un año antes de que el Congreso crease el Servicio de Parques Nacionales (la labor desarrollada unos años antes por el presidente Theodore Roosevelt, un enamorado de la naturaleza en estado salvaje, fue decisiva al respecto), para evitar que la zona más privilegiada de la cordillera fuera explotada por los madereros y los ganaderos. Años después, se abrió una carretera que atravesaba el parque por algunas de sus zonas más altas con el fin de que los visitantes pudieran disfrutar de los paisajes alpinos. A la entrada del parque hay bosques de pinos ponderosa, abetos, álamos y abedules, así como praderas en donde otrora había glaciares y por las que discurren arroyos. En el camino nos cruzamos con pequeños grupos de alces y ciervos. Los árboles son imponentes alcanzando hasta 50 metros de altura, y el lecho del bosque está cubierto de arbustos y flores silvestres allá donde llegan los rayos solares.

 

 

Mirador en la subida a Rocky Mountain

 

La carretera va serpenteando y a medida que se asciende, entre los 2.800 y 3.400 metros aproximada- mente, predominan los abetos. Ya en el límite de la línea de vegetación alpina, los árboles se retuercen y crecen en horizontal, casi paralelos al terreno, a consecuencia de los embates del viento y la nieve procedentes de la desolada tundra. La carretera sigue subiendo y se hace presente la nieve por doquier; las máquinas quitanieves han dejado auténticas murallas de hasta cuatro metros de altura en los arcenes. Es el territorio de la tundra, donde ya no hay árboles debido a las extremas condiciones climatológicas y sólo sobreviven pequeñas plantas. Cerca de la máxima altura de la carretera (3.713 metros) hay un centro de visitantes alpino en donde, por medio de grandes paneles, se explican los diferentes ecosiste- mas del parque. Algunas cabañas que hacen las veces de almacén están literalmente cubiertas de nieve, pero la verdad es que no hace demasiado frío pues hoy luce un sol radiante. Desde las zonas altas de la carretera –la Trail Ridge Road- se divisan prodigiosas vistas tanto si se mira hacia arriba, a las cumbres, como hacia abajo, a las morrenas de glaciares y vastas praderas de un color verde esmeralda. Lo mejor del parque es que en los cerca de 100 

kilómetros de carretera que lo circundan por el norte y el oeste puede verse toda clase de ecosistemas y climas, con una vegetación bien diferenciada.

 

 

 

 Ciervos en libertad.

 

Según sea la dirección en que discu- rren las aguas, los ríos fluyen hacia la cuenca  del  Pacífico (así,  el  Colorado con sus 2.300 kilómetros de longitud) o hacia el Golfo de México. El parque es un auténtico vergel por su frondoso arbolado y vastas praderas, con una fauna diversificada (además de alces y ciervos, hay osos, coyotes, ardillas  y toda clase de aves), por lo que no es extraño que cada año sea visitado por más de tres millones de personas que, por lo general, tienen sumo cuidado en no dañar sus ecosistemas. Y por lo que he podido comprobar en el curso de los años, los americanos sienten un enorme respeto por su naturaleza, que en mu- chos casos se mantiene prácticamente intacta y en estado salvaje. Posiblemen- te pueda atribuirse ello a factores tan diversos como la inmensidad del país, la increíble diversidad de los territorios, la concentración de la población en de- terminadas regiones, etc., pero no cabe duda de que la naturaleza virgen ha sido siempre  un  componente  esencial  del alma americana, como ya la cantara el bardo Walt Whitman en Leaves of grass (Hojas de hierba).

 

 

La carretera supera los 3.700 metros de altitud

 

Al salir del parque por Grand Lake, continuamos descendiendo un buen trecho y, a partir de Kremling (el pueblo donde ejercía su profesión Ernest Ceriani, el médico rural sobre el que hizo un excelente reportaje fotográfico W. Eugene Smith en 1948 para la revista Life), cerca de la renombrada estación de esquí de Vail, intentamos encontrar un alojamiento para pasar la noche. Pero es sábado y el valle por el que avanzamos es una zona turística, lo que hace que en todos los moteles en los que intentamos preguntar cuelgue el cartel de “No vacancies” (completo, en español). Finalmente, a las 10 de la noche, en una localidad llamada Glenwood Springs, encontramos dos habitaciones dobles por 150 dólares en un motel regentado por una madura y simpática viuda polaca de cabellos dorados, que tras escaparse del régimen de Gomulka en los años sesenta consiguió entrar en EE.UU. por Chicago y hacer, a la postre, una pequeña fortuna gracias al turismo en las Montañas Rocosas.

 

 

Grandes farallones de nieve y carteles explicativos al borde de la carretera

 

Cenamos en un restaurante mexicano que había cruzando la carretera; yo, un gran plato de fajitas regadas con cerveza Coronita. Ya en el motel, vemos en la televisión la noticia de que, tal como se preveía, finalmente Hillary Clinton se retira de la carrera para la designación del candidato demócrata a la presidencia. Menos mal, pues la desmedida ambición –unida, probablemente, a una no menor inteligencia y al intento de emular a su marido- de esta ya resabiada y archiconocida mujer, le había hecho creer que era el candidato insustituible por su impecable currículo  y que jamás podría vencerla un rival de color café con leche, sin mayor experiencia que un mandato en el Senado –fue elegido por el estado de Illinois en 2004- y 16 años menor que ella (claro que esto también puede suponer una ventaja; depende, por lo general, del electorado y del momento, aunque el pueblo americano es más bien conservador al respecto, no como el español).

 


Por fin llegó el esperado día de la partida, el 30 de mayo de 2008. Poco antes de las 9 de la mañana, salgo para el aeropuerto de Barajas, donde dos horas después debo tomar un avión de la compañía
Delta con destino a Atlanta, para conectar luego con un vuelo a Denver, punto de inicio de un anhelado periplo por los parques nacionales del Suroeste de EE.UU. Viajo con tres compañeros de marcha montañera o de viaje más o menos duchos en estas lides: Fernando, que festeja precisamente hoy su onomástica y con quien viajé el año pasado a Noruega e Islandia, Manolo –cordial y pausado fotógrafo cordobés- y Pilar (ambos estuvieron en el viaje por los fiordos noruegos de la primavera pasada). Paso los trámites aeroportuarios sin problemas y a las 10 estoy ya en la zona de embarque, donde me reúno con mis amigos. El avión va lleno y el despegue se demora unos 45 minutos sin que nos den explicación alguna acerca del motivo.

El proyecto se gestó hace aproximadamente un año, cuando le comenté a Fernando que un viaje por los parques nacionales entre las Montañas Rocosas y el Pacífico sería una experiencia inolvidable. El mensa- je no cayó en saco roto y de vez en cuando hablamos al respecto, pero sin entrar en detalles. Tras consul- tar diversas guías (en especial la Fodor’s sobre los parques nacionales del Oeste de América del Norte), comprobé que eran numerosos los parques que podían visitarse en el trayecto, alrededor de una docena
en Colorado, Utah, Nuevo México, Arizona y California (yo ya conocía los de este estado y el Gran Cañón de Arizona por su acceso sur). Decidimos que el grupo debería ser pequeño, no más de cinco personas. En enero nos reunimos en dos ocasiones para concretar el itinerario y las fechas del viaje. Inicialmente, pensamos en realizarlo a principios de mayo, pero luego hubimos de retrasarlo casi un mes porque en el último tercio del viaje, al entrar en Cali- fornia, yo quería reunirme al menos diez días con mis hijas en San Francisco y la fecha idónea para hacerlo era  a  mediados  de  junio. En febrero compramos el billete para volar con Del- ta a Denver, vía Atlanta, el centro de operaciones de la aerolínea.

 


                                                                                                                El grupo al completo: Aurelio. Pilar, Fernando y Manolo
 
Volamos,  pues,  a Atlan- ta  (ciudad  símbolo  de  la Confederación   durante   la Guerra Civil y sede de la multinacional   Coca-Cola),durante casi nueve interminables horas. Dos asientos detrás de mí está una madre con su hijo de unos 10 años, un niño hiperactivo y que prácticamente no para de hablar, con un tono entre chirriante y mo- nótono, en todo el trayecto. Busco refugio en los auriculares para ver alguna de las películas que se me ofrecen en la pantalla del asiento delantero (cada vez más pequeña, cada vez más cerca). Veo La guerra de Charlie Wilson, un filme regular con muy buenos actores (Tom Hanks, Julia Roberts y Philip S. Ho- ffman) sobre la implicación de los norteamericanos en la lucha de los muyahidines afganos contra el invasor ejército ruso a finales de los ochenta, y el principio de otra película llamada Expiación. Vuelvo a ver No es país para viejos (aquí, “No hay lugar para la gente débil”, tal como se tradujo en Hollywood para la población latina) de los hermanos
 
Coen, deleitándome de nuevo con la magis- tral interpretación de Javier Bardem, en el papel del psicópata asesino Anton Chigurh, y la no menos buena de Tommy Lee Jones, ese actorazo de facciones acartonadas especializado en papeles de perseguidor de criminales, comisario de frontera o padre honrado que trata de que se haga justicia caiga quien caiga. La comida que nos ofrecen no está mal pero la encuentro escasa. Finalmente, me pongo a leer la novela autobiográfica de Jean-Dominique Bauby Le scaphandre et le papillon (“La escafandra y la mariposa” en español). Ya me había deleitado meses atrás con la versión cinematográfica de la novela, rodada en francés por el pintor americano Julian Schnabel, director también del filme Antes que anochezca, sobre la vida del es- critor cubano Reynaldo Arenas y que en su momento le valió a Bardem ser candidato al oscar a mejor actor (aquel año se lo birló in- merecidamente Russell Crowe gracias a su papel de rebelde con causa en Gladiador, de Ridley C. Scott).


 

El testimonio de Bauby

Lo cierto es que me atrapó el libro de Bauby, un redactor-jefe de la revista Elle que, a los 40 años y en pleno reconocimiento profesional, sufrió mientras conducía una repentina lesión cardiovascular que le afectó el tronco cerebral y le dejó durante un mes sumido en un coma profundo. Tras recuperar la conciencia sólo pudo llevar en adelante una vida vegetativa, y nunca mejor dicho pues, aparte de mantener intactas las funciones cerebrales, sólo podía mover el párpado del ojo izquierdo. Nada más y nada menos. En todo su cuerpo, lo único que no había sido dañado era un ojo y su párpado. No podía mover ni un pliegue de la piel, ni pronunciar el más mínimo sonido, ni ingerir alimentos por la boca, ni escuchar voces ajenas y menos aún articular sonido alguno. Como dice Bauby en la breve introducción del libro, el tronco cerebral es como el ordenador que transmite las señales entre el cerebro y las terminaciones nerviosas; cuando no funciona, no hay interacción posible.

En la novela, Bauby nos relata su experiencia a raíz del fatal accidente que le dejó definitivamente incomunicado del mundo que le rodeaba -de sus seres queridos, de sus compañeros de profesión, del equipo médico que le atiende en el hospital de Berck-sur-Mer...- y le privó de sus inquietudes y afanes, de sus aficiones, en suma, de sus deseos de seguir viviendo. Su lesión irreversible hace que sea un enfermo en estado catatónico, uno de esos casos clínicos que suscitan la curiosidad de la comunidad médico-científica por su extraordinaria rareza. Mediante el cierre del párpado del único ojo con que puede mover, y tras comprobar la absoluta imposibilidad de comunicarse por otro medio, consigue que le entienda su ortofoniatra. Con infinita paciencia, ésta logra crear un marco en el que poder comunicarse con su atribulado paciente; ella le presenta una tabla con todas las letras del abecedario, dispuestas por orden de frecuencia de utilización en la lengua francesa: desde e, s, a hasta y, x, k, w, que son las letras que menos se usan en dicha lengua. A modo de respuesta, Bauby guiña el ojo –una vez para decir “sí”, dos para decir “no”- a medida que la ortofoniatra le señala las letras; y así, a pasos de hormiguita, va formando palabras, frases, páginas enteras del libro en el que trata de contarnos su estado de ánimo, sus sensaciones, sus recuerdos de un pasado feliz, su terrible incapacidad para expresar las emociones más sencillas, su agotadora lucha por conseguir comunicarse con los potenciales lectores de su libro...
Con anterioridad a la fase de escritura, durante las largas horas de aislamiento y silencio absoluto en
 
que está sumido en la cama del hospital, Bauby ha meditado lo que nos quiere contar y ha elegido con primoroso cuidado los vocablos para expresar sus vivencias. Y una de las cosas que más sorprende de la novela es precisamente la increíble riqueza léxica con que el autor designa los objetos y las sensaciones, alcanzando su prosa por momentos cotas de auténtico lirismo. Incluso llega a corregir las palabras, pues Bauby es un perfeccionista a la hora de expresarse. A través de breves capítulos, como flashes con los que nos quisiera transmitir sus impresiones de la vida satisfactoria que llevó en el pasado (con su familia, con su nueva pareja, con sus compañeros de profesión...) y de la postración vegetativa en que se encuentra en el presente, Bauby hace que las palabras resplandezcan, que cobren un inusitado brillo que les da carta de grandeza por su intensidad y transparencia descriptivas, que nos sorprendan por su precisión y lirismo, que nos deslumbren en suma. Confieso que aunque mi nivel de francés es bastante decente, desconocía el significado de muchas de las palabras del libro, pues son de ésas que si bien están recogidas en el diccionario no se utilizan en la vida cotidiana y apenas aparecen en las obras de creación literaria, salvo en la poesía. Pese a todo, ello no fue óbice para que entendiera cabalmente la narración y pudiera deleitarme con esa capacidad evocadora y esa riqueza de sonidos tan característica de la lengua francesa cuando se utiliza con maestría. Tras un ímprobo esfuerzo para terminar de dictar el libro, su testamento literario, como si fuera una titánica lucha contra el reloj, Bauby murió –aunque su cuerpo ya lo había hecho tiempo atrás, nada más sufrir el fatal accidente- a los 12 días de dar por concluida la redacción de su apasionante e insólito testimonio, como si el sobrehumano esfuerzo le hubiera dejado agotado, sin más ganas de que su corazón siguiera latiendo ni de que su ojo bueno (el derecho se lo habían cosido para evitar posibles infecciones) continuara parpadeando intermitentemente (una vez “sí”, dos “no”), lanzando señales como un faro en la oscuridad. Ante semejante obra, no cabe sino sorprenderse de hasta dónde puede llegar el ingenio en situaciones límite. Un testimonio humano, el de Dominique Bauby,  realmente excepcional para el que los calificativos siempre se quedarán cortos.

 

 
En el aire
 

Y así, entre las películas que veo en la pantallita del asiento delantero y el libro de Bauby, logro olvidarme del siniestro niño que no cesa de parlotear y consigo que transcurran lo más plácidamente posible las largas  horas  de  vuelo.  Con un ligero retraso aterrizamos en Atlanta. El aeropuerto es enorme -al parecer, el más grande de EE.UU.- y por él pueden transitar a diario unas 225.000 personas, es decir, la friolera de 80 millones al año. En apenas una hora tenemos que pasar los controles fron- terizos y de aduanas si quere- mos coger el avión para Den- ver, que sale a las 16,20 horas.
 
Por fortuna, las maletas aparecen a tiempo en la cinta transportadora y los trámites de entrada en EE.UU. resultan más rápidos y sencillos de lo previsto, evitándonos largas colas de espera. Si bien se aprecia cierto caos, el pragmatismo y la improvisación de que hace gala el personal del aeropuerto acaban por facilitarlo todo. Después de coger un tren lanzadera, subir y bajar escaleras mecánicas, avanzar a toda velocidad por pasillos rodantes sin fin, pasamos la aduana, el registro de equipajes y llegamos a la zona de embarque 20 minutos antes de la hora de salida. Se nota que estamos en el Sur pues hace un calor húmedo, sobre todo en el interior del avión mientras esperamos en la pista un buen rato hasta que nos autorizan a despegar. La verdad es que todo ha funcionado a la perfección, como si cada paso que dié- semos hubiera estado milimetrado en un aeropuerto por el que transitan decenas y decenas de millares de personas todos los días.
 
De Atlanta a Denver hay todavía tres horas y media de vuelo. El día es claro y el paisaje que se divisa por debajo de nosotros es llano, una inmensa planicie, con algunos lagos, extensos campos de cultivo geométricamente roturados y núcleos habitados que se van haciendo cada vez más dispersos. Justo detrás nuestro hay una mamá con dos preciosos niños rubios que berrean por turnos. Sin duda debo ser gafe pues, cuando viajo en avión, siempre me toca cerca algún niño impertinente, de ésos que su mamá no consigue acallar... o, a lo mejor, le importa un bledo. Como es un vuelo interior, se acabó la gratuidad de la comida y las películas; por toda atención, nos ofrecen una bebida carbónica y una bolsita de cacahuetes. Ya en las cercanías de Denver, puede verse hacia el oeste la imponente cordillera de las Rocosas que corta bruscamente la llanura sin fin por la que hemos sobrevolado desde que despegamos de Atlanta.

 


Antes de emprender la ruta

Texto: Aurelio Martínez

Fotografía: Manuel Pijuán

26/03/2014

Ron Carter, más que un contrabajista de leyenda

 

 

Ron Carter

Ron Carter en el Festival Jazz sous les pommiers. 2011 Coutances (Francia)

© RETRAC PRODUCTIONS INC.

 

"Creo que el bajista es el estratega en cualquier grupo, y debe encontrar un sonido del que esté dispuesto a ser responsable." ("I think that the bassist is the quarterback in any group, and he must find a sound that he is willing to be responsible for."). Es la frase que aparece en la página de inicio de la web de Ron Carter (roncarter.net).

 

En el artículo sobre Javier Colina (El contrabajo de Javier Colina) escribí algo acerca de la importancia del contrabajo en los grupos musicales y especialmente en el jazz y di algunos nombres de los primeros contrabajistas de jazz y de algunos de los más importantes y entre ellos estaba Ron Carter, que ha tenido una gran influencia en muchos de los contrabajistas actuales. De entre los que siguen en activo, y Ron Carter a sus 76 años (nació en Ferndale, Míchigan, en mayo de 1937) aún lo está, ha sido y es el contrabajista de referencia para cuantos han seguido su escuela, que son muchos. Compositor y bajista, Ron Carter tiene numerosos premios, distinciones y nominaciones, ha tocado con los mejores músicos y orquestas, fue director artístico del prestigioso Instituto Thelonious Monk y actualmente es Profesor Emérito Distinguido del Departamento de Música del City College de Nueva York. Y por supuesto sigue grabando y actuando en directo. Lleva cerca de 60 años tocando el contrabajo y ha contribuido como nadie a la evolución de este instrumento y a su consideración de básico en las bandas de jazz. En una entrevista que concedió a Mike Hennessey Carter dijo: “Cuanto mejor sea la calidad del tono del contrabajista, cuanto mejor sea su sonido, mejor podrá atraer la atención de los otros miembros de la banda. Y el contrabajista debe sentir que es realmente el encargado de fijar la dirección de la música, siempre que sea competente y vigoroso y se pueda ganar la confianza de sus colegas. He tratado de seguir ese punto de vista con todas las bandas diferentes con las que he tocado”.

 

Comenzó estudiando chelo cuando tenía 11 años, instrumento que más tarde cambió por el contrabajo cuando ingresó en la Eastman School of Music de Rochester. Eran los primeros años de la década de los 50 del siglo XX y por aquel entonces no era fácil ver a un músico de raza negra en las orquestas sinfónicas. Quizá fuera ese el motivo por el que se decidió a abrazar el jazz, aunque sin apartarse del todo de la música clásica. Se graduó en 1959, pero unos años antes ya estaba tocando en diferentes grupos de jazz en Nueva York y en algunas otras ciudades de los Estados Unidos. Después formó parte del famoso quinteto de Miles Davis entre los años 1963 y 1968, sustituyendo a Paul Chambers y dejó el quinteto cuando Davis, que ha pasado por todos los estilos posibles, se adentró en el free jazz (estilo que más tarde abandonó). A Carter lo sustituyó el inglés Dave Holland en el quinteto de Davis. Entre las numerosas formaciones en las que Carter ha participado destaca también el quinteto VSOP con Herbie Hancock, Tony Williams, Wayne Shorter y Freddie Hubbard, los conciertos y grabaciones del cuarteto que formó con Sonny Rollins, al saxo, McCoy Tyner al piano y Al Foster a la batería o posteriormente el grupo con Hancock, Williams y Wynton Marsalis. Altamente prolífico, Ron Carter ha grabado más de 30 discos como líder, ha participado en más de 2.500 grabaciones con otros intérpretes y ha compuesto la música de varias películas. Y es que Ron Carter es algo más que un contrabajista que ha creado escuela. Carter es uno de los músicos más importantes de la historia del jazz y su contribución a esta música como compositor, instrumentista y formador ha sido y sigue siendo enorme.

 

Ha tocado en los clubs, teatros, auditorios y festivales más importantes de todo el mundo y ha estado varias veces en España (perdón porque me centre más en lo que es más próximo para mí). Palma, Valladolid, San Sebastián, donde recibió el premio Donosti Jazzaldia en 2010, Barcelona y Madrid lo han visto actuar con su Golden Striker Trío. La última vez que actuó en Madrid lo hizo en el Teatro Lara en marzo de 2013, acompañado por el guitarrista Russell Malone y el pianista Donald Vega, que sustituía a su pianista habitual, Mulgrew Miller, que falleció en mayo de ese mismo año. No pude asistir a ese concierto, yo que vivo en Madrid, y ha tenido que ser en Milán donde lo haya visto en directo por primera vez. Coincidió un viaje mío reciente a Milán con una actuación suya durante dos días en el Blue Note milanés y no podía dejar pasar la oportunidad de ver a Ron Carter en directo y por añadidura conocer el Blue Note de esa ciudad. Así que, con suficiente antelación, compré un par de entradas para el mismo día de mi llegada a Milán, que era el segundo y último de su actuación.

 

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Entrada del Blue Note Milano

 

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Programación de Blue Note Milano de marzo 2014

 

El Blue Note de Nueva York se inauguró en el año 1981 y es considerado uno de los clubs de jazz más famoso del mundo. A raíz de su éxito, se abrieron otros Blue Note en modalidad de franquicia en otras ciudades. Actualmente se mantienen cuatro: Nueva York, Tokio, Nagoya y Milán. Todos son parecidos (personalmente no conozco los dos de Japón), amplios, con una decoración moderna, buena acústica y buena iluminación. El de Milán ha sido el último en abrir sus puertas, en marzo de 2003. Tiene una muy buena distribución de sus mesas, lo que permite una visibilidad perfecta del escenario desde cualquier lugar, incluida su barra. Uno va a estos lugares a escuchar buen jazz, pero también a tomarse una copa y en eso falla estrepitosamente el Blue Note milanés. Pedimos un mojito (yo que suelo pedir whisky) y un "Aida jazz" (un cóctel sin alcohol) que se quedó casi entero en la mesa. El mojito era todo hielo picado, con algunas gotas de ron, un poco de soda o bebida parecida más el añadido de unas hojas de hierbabuena y una rodaja de limón. Por lo que me sirvieron a mí, a buen seguro que de una botella de ron sacan más de cien mojitos. Eso sí, tan caro como el mejor.

 

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Minutos antes del concierto de Golden Striker Trio (Blue Note Milano, 19 marzo 2014)

 

Pero vayamos al concierto que es lo que interesa. En el Blue Note de Milán suele haber dos pases, el primero a las 21:00 y el segundo a las 23:00. Nosotros fuimos al segundo. No estaba lleno pese a que la programación era muy atrayente. Quizá la hora y que fuera miércoles contribuyera a ello. Salió Ron Carter al escenario con los dos músicos que le acompañaron en este concierto. El pianista Donald Vega y a la guitarra Anthony Wilson, que formará parte del trío sustituyendo a Russell Malone en esta gira por varios países europeos en 2014. Donald Vega es un excelente pianista de origen nicaragüense y formado en Estados Unidos que lleva con Ron Carter y su Golden Striker Trio desde el fallecimiento de Mulgrew Miller. Anthony Wilson es un guitarrista, compositor y arreglista estadounidense, con varios discos y premios en su haber y que forma parte del cuarteto que acompaña habitualmente a Diana Krall.

 

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Concierto de Ron Carter Golden Striker Trio (Blue Note Milano, 19 marzo 2014)

 

Ron Carter con su porte distinguido y su elegancia habitual, corbata y pañuelo a juego, pero sobre todo con su contrabajo, que toca con una maestría forjada a lo largo de más de sesenta años, nos ofreció un concierto que, aunque breve (es lo que tiene lo de los dos pases independientes), satisfizo mis expectativas y creo que las de todos los allí presentes a tenor de los aplausos que recibió. Tocaron temas clásicos y alguna composición propia, como Candle light. Y Ron Carter se lució especialmente en Laverne walk, un tema compuesto por otro contrabajista de leyenda como fue Oscar Pettiford. Otros tres temas muy conocidos fueron The Golden Striker, My Funny Valentine y Soft Winds. Y hubo algunos temas más, no muchos porque el concierto, como ya he dicho, fue corto, rondando una hora de duración. Supongo que a los empresarios de Blue Note les resulta más rentable este modelo, así lo hacen en todos sus clubs y en muchos otros, pero creo que el espectador agradecería poder asistir a dos pases con un pequeño intermedio entre ambos.

 

Y cierro este artículo reiterando la satisfacción que me ha producido ver en directo a una de las grandes estrellas y leyendas del jazz actual y de todos los tiempos.

 

 

 

 

Domingo 23 de Marzo de 2014 21:32

SUAREZ

por Juan Pedro Escanilla

Se había ido ya hace tiempo, pero los hombres tenemos de marcar con cruces las fechas del calendario y él decidió esperar a la primavera para la suya.

Unos y otros se están dedicando ya al ejercicio de hipocresía habitual en estos casos. Algo relativamente normal tras cualquier defunción, pero esta inmersión en el túnel del tiempo a que nos están sometiendo periódicos y televisiones, empieza a sobrepasar los limites de los razonable. Se han convertido en un coro que recuerda los gritos de “santo subito” a la muerte de Juan Pablo II. Ayer oí en televisión a una señora de Cebreros contar cómo, de pequeño, había querido regalar sus zapatos a un niño que no tenia.

Supongo que todos los hombres y mujeres que como se dice “entran en la historia” lo hacen de una manera un tanto abrupta, con el tiempo encargándose de poner las cosas en su sitio

Nunca podremos saber como hubiera evolucionado España en otras circunstancias. Y aunque algunos pensemos que los cambios sociales y económicos llevaban necesariamente a una apertura democrática y que el franquismo sin Franco era imposible de imaginar, es difícil refutar la tesis oficial de el hombre casi providencial que nos llevó de una orilla a otra del mar Rojo sin (apenas) mojarnos el culo.

Tampoco importa mucho. Después de todo, los propios israelitas renegaron de Moisés una vez el trabajo hecho y probablemente con razón, ya que cada momento requiere sus hombres y su equipo. Lo que Adolfo Suarez tenia que hacer lo hizo, bien o mal, y a partir de ahí ya no servía ni a unos ni a otros aunque todos lo alaben ahora.

Pero esas alabanzas no son ni mucho menos desinteresadas. No es la primera vez que se trata de utilizar la transición como coartada para mantener el régimen con un discurso que se podría resumir cómo: “fue tan difícil, tan improbable, que no podemos arriesgarlo”. Sobre todo que no se nos ocurra imaginar que podía haber sido de otra manera.

Y nos pasaran una y mil veces la imagen de Adolfo Suarez sentado en su escaño mientras el resto de los padres de la patria buscaban el inútil cobijo de las mesas de los suyos. Hasta el rey ha salido a chupar rueda.

De los dos colegas que montaron el tinglado, el rey ha tenido el viento de popa mientras que a Suarez la vida y los amigos lo han tratado cruelmente. Tiene por eso la simpatía romántica que despiertan los vencidos y, por eso, resulta patética la intentona de aprovechar su aura para apuntalar un régimen que hace agua por todas partes.

Adolfo Suarez fue el último presidente del gobierno franquista y el primero de la democracia. Gracias ello, el rey nombrado por Franco pudo mantenerse. No es de extrañar que quieran sacarle jugo hasta el final.

Por favor, déjenlo descansar en paz.

El reinado de Fernando VII fue uno de los mas azarosos, y en la opinión de la mayoría de los historiadores, nefasto, reinado de la Historia de España. Cuando Fernando es aclamado como Rey por la población de Madrid en marzo de 1808 tras el motín de Aranjuez, el derrocamiento del ministro Manual Godoy y la abdicación de su padre, Carlos IV, ningún español pensaba que en los siguientes 25 años la monarquía hispánica fuera a atravesar por tal cúmulo de vicisitudes, alternativas y calamidades que la iban a hacer pasar de ser uno de los Estados mas prósperos y respetados de Europa, a una suerte de territorio desdichado que viviría una situación de guerra declarada, contra Francia, o latente, entre las distintas facciones que se disputaban el gobierno, lo que terminaría liquidando sus colonias americanas, empobreciendo la vida de los ciudadanos, despertando la animosidad entre éstos y perdiendo el papel de potencia mundial que venía desempeñando desde el tiempo de los Reyes Católicos.

El primer avatar a afrontar fue la llamada Guerra de la Independencia, en la que España fue uno de los países que se enfrentó abiertamente con los ejércitos napoleónicos para, ciertamente, defender sus instituciones tradicionales, pero también para muchos españoles, para asegurarse la garantía de que sus intereses quedaran amparados por estas instituciones, no solo por la benevolencia de los reyes, que al comenzar estas crisis no habían dudado en poner por delante sus intereses personales y dinásticos relegando los de sus súbitos, haciendo de la Corona una parte mas de su patrimonio familiar, como se evidenció por las posiciones tomadas por Carlos IV y Fernando VII frente al poder de Napoleón.

Esta Guerra de Independencia, no fue un conflicto al uso de los que venían enfrentando a las potencias europeas desde el Renacimiento o de los que mantuvieron: Inglaterra, Austria o Rusia, frente al Imperio Napoleónico, reducido a algunas batallas campales entre ejércitos profesionalizados liquidado con concesiones territoriales en un tratado de paz, sino que fue una lucha a ras de tierra donde se combatía por el poder en cada ciudad o ayuntamiento y en el que los derrotados de un bando o de otro sufrían atroces represalias con fusilamiento de los que no estaba excluida la población civil, con saqueo de ciudades, demolición de viviendas y destrucción de cultivos.

A lo largo de la Guerra se va desarrollando tanto en el ejército, como en las guerrillas y en la población civil en general que combatía contra José Bonaparte, un sentimiento de reivindicación de la soberanía que va dejando de ser atribuida a los reyes, para ser considerada como un atributo del pueblo, la soberanía nacional, que podría ser delegada en sus representantes, en línea con la doctrina liberal formulada por los enciclopedistas franceses y especialmente por Juan Jacobo Roseau en su obra El Contrato Social. A este sentimiento contribuyen factores tan aparentemente opuestos como el contacto de los españoles con las tropas de Inglaterra, que ya había asumido su revolución liberal en 1688, que ayudaron decisivamente a  España contra Napoleón, como los soldados franceses que también, como el propio Emperador, eran hijos de la Revolución Francesa, cuyos principios contribuyeron a extender por Europa.

Desgraciadamente, el triunfo sobre Francia y la expulsión de sus ejércitos de España en 1814 no fue aprovechada por un restaurado Fernando VII para consolidar el régimen al que debía el trono, expresado por la Constitución de 1812 elaborada en Cádiz por Cortes elegidas por sufragio universal, sino que en línea con lo que estaba ocurriendo en Europa, supuso el restablecimiento en su integridad del llamado Antiguo Régimen, la derogación de un Parlamento representativo, la vuelta de la Inquisición, el fortalecimiento del poder real absoluto, y una represión que impulso la ejecución de todos aquellos que apoyaban un régimen liberal.

Esta etapa del reinado de Fernando VII quedó interrumpida ante el pronunciamiento en Cabezas de San Juan del ejército que, al mando del general, Riego, debía partir para América en 1820 para sofocar la rebelión de las colonias americanas. Ésto daría lugar a un paréntesis, el llamado trienio liberal (1821-1823), en el que el rey hubo de restablecer la Constitución de 1812 y nombrar un gobierno representativo.

La intervención de la llamada Santa Alianza, coalición de las potencias absolutistas de Europa, con la entrada en España de tropas francesas, los llamados cien mil hijos de San Luis, permitió a Fernando VII la restauración del régimen absolutista durante la llamada “década ominosa” (1823-1833) que solo concluiría con la muerte del Rey en 1833, dejando en el trono a una menor de edad: Isabel II, bajo la regencia de su esposa: María Cristina, ante la cual quedaban alineadas las fuerzas políticas: los llamados “apostólicos” partidarios de la sucesión en la persona de Carlos, hermano del rey, y los liberales, partidarios de Isabel II, cuya lucha armada ensangrentó a España a través de tres guerras civiles consecutivas, a lo largo del siglo XIX.

Estas vicisitudes políticas que hemos brevemente sumarizado, tuvieron un directo reflejo en las emisiones numismáticas de este reinado, especialmente en las peninsulares, ya que en los territorios americanos de la corona española, el conflicto fue entre realistas e independentistas. Particularmente, las emisiones de piezas de 8 Reales en Madrid, ya asentada en 1814 como capital de la nación, emitió uno u otro tipo de moneda, dependiendo del tipo de régimen: absolutista, liberal y nuevamente absolutista. Así, la pieza de la FIGURA 132.5 es representativa del tipo de moneda emitida a nombre de Fernando VII por las Juntas que en diferentes ciudades se pronunciaron a favor de los derechos del Rey y en contra de Napoleón. En este caso, la pieza fue emitida por la llamada Junta Suprema del Reino durante su estancia en Sevilla (1808-1810) antes de tener que trasladarse a Cádiz, ante la ocupación de esta ciudad por el ejército francés.

 

Figura 132.1

La pieza de la FIGURA 132.1, por el contrario, está emitida bajo el gobierno absolutista de Fernando VII, en Madrid en 1816, ya abolida Constitución de Cádiz de 1812. El régimen liberal que gobernó España de 1820 a 1823, bajo la advocación de Fernando VII una vez recortados sus poderes, está representada en esta entrada, por dos piezas: la de la FIGURA 132.2, emitida en Madrid en 1822 y la de la FIGURA 132.3, emitida en Barcelona en 1823. Debemos notar que así como la pieza de 1816 porta la leyenda tradicional en latín con el título de Rey de las Españas por la Gracia de Dios, en estas dos últimas monedas, la leyenda atribuye los títulos del rey, no solo a la Gracia de Dios, sino también a la Constitución, en la manera que se continuaría procediendo con la hija de Fernando: Isabel II.

Esta mención a la Constitución, en este caso la de 1876, que restauró a los Borbones tras el derrocamiento de Isabel en 1868, continuará apareciendo, si bien atemperada, en las monedas de su hijo: Alfonso XII, y de su nieto: Alfonso XIII, bajo el título de Por la Gracia de Dios Rey Constitucional de España. Por último, la moneda de la FIGURA 132.2, acuñada en 1824, vuelve al tipo de retrato tradicional del Rey con corona de laurel, con exclusión del nombre de la Constitución en la leyenda, así como a la denominación en Reales de Plata (8 Reales) en lugar de Reales de Vellón (20 Reales) como se había dado durante el reinado de José Bonaparte a partir de 1809.

La tirada de las piezas de 8 Reales de Fernando VII de Madrid nos son dadas, para la mayoría de los años, por HERRERA en El Duro en 1914, por lo que podemos observar un cierto incremento en las cantidades emitidas respecto a la de las piezas de 8 Reales de Madrid de Carlos IV, que merced a su identidad de contenido metálico, continuaron circulando hasta bien entrado el reinado de Isabel II. Para Fernando VII, desde 1814 a 1820 se emitieron una media de 1.050.000 ejemplares de 8 Reales en Madrid, aproximadamente un 50% mas de piezas que las de Carlos IV (700.000) y un 300% respecto a las de Carlos III (350.000). Esto hace que las piezas de Fernando VII de 8 Reales del periodo de 1814 a 1820, así como las de Sevilla, sean mas escasas que las de Carlos IV, acuñadas en estas dos ciudades. En cuanto a su precio, estimamos que en grado Fine (F) son la tercera parte de los precios de las piezas comunes de Carlos III (450€), ésto es 150€ en F, y un tercio mas que las de Carlos IV (225€).

Mucho mas difíciles son las piezas de 8 Reales emitidas por Fernando VII después del trienio constitucional (1820-1823). Así, la de 1823 con un tiraje de 10.984 ejemplares la valoramos como entre Muy Rara (RR) y Rarísima (RRR), con un precio de 6 veces el de las piezas comunes (1814-1820); la de 1824, con un tiraje de 55.984, entre Rara y Muy Rara con un precio de tres veces el de los ejemplares comunes; la de 1825, con 22.305 ejemplares, como Muy Rara, con un precio de cuatro veces el de las piezas comunes; y la de 1830, con 652 ejemplares, como extraordinariamente Rara (RRRR) , con un precio de 16 veces el de los ejemplares comunes.

En cuanto a las piezas emitidas por Fernando VII durante el trienio constitucional, todas ellas son mas difíciles de conseguir que las del periodo de 1814 a 1820. La de 1823 de Madrid tiene la condición de Rarísima (8 veces el precio de las piezas comunes), y la de 1822 de Barcelona, la de Muy Rara (4 veces el precio de las piezas comunes), siendo las de: 1822 y 1823 de Madrid, 1823 de Barcelona y 1822 y 1823 de Sevilla, la de Raras (con un precio de 2 veces el de las piezas comunes).

La pieza que aparece en la FIGURA 132.1 es un 8 Reales de Fernando VII acuñado en Madrid en 1816 con los Ensayadores Gregorio Lázaro y José Sánchez (GJ). Esta pieza es valorada en CALICÓ 2008 en 150€ en VF, estimación que consideramos muy ajustada a su valor real de mercado. CAYÓN 1998, por el contrario, la valora también en 25.000P pero si por coherencia, con lo que estamos suponiendo para el resto de las piezas, este precio es para un ejemplar en F, este precio sería alto. Por su interés en relación con las piezas de Fernando VII citaremos los precios de salida de los tipo de piezas que figuran en esta entrada en las subasta organizada por el Círculo Cilatelico y Numismático en Barcelona en el 29 de marzo de 2000 con prácticamente todos los tipos y fechas de monedas de este Rey.

Pues bien, la pieza de 1816 de Madrid en XF- se valora en 20.000P. El presente ejemplar tiene gastaje en las partes mas elevadas como la patilla del rey y la mitad de los nervios de la corona, por lo que la graduaremos como VF+. En estas condiciones su valor y precio de mercado, de acuerdo con el criterio que anteriormente hemos expuesto será de 200€ (185€ en VF y 250€ en XF).

 

Figura 132.2

La pieza fotografiada en la FIGURA 132.2 es un 8 Reales acuñado a nombre de Fernando VII en 1824 en Madrid, con los Ensayadores Antonio Rafael Narvaez y José Garcés (AJ). Esta pieza está valorada en CALICÓ 2008 en 500€. CAYÓN  1998 valora esta pieza, a nuestro juicio exageradamente, en 200.000P; si asumimos igual que en el caso anterior que la conservación es F, por el contrario, este precio no sería excesivo si nos atemos a la indicación que figura en el comienzo del catálogo en el sentido que los precios indicados, lo son para conservaciones en EBC; no obstante, creemos que ello es así, para las piezas del Centenario, pero no para las anteriores, ya que de lo contrario, la mayoría de esas piezas estarían claramente minusvaloradas.

En la subasta referida el ejemplar de 1824 en VF salió en 50.000P, mientras que el Extraordinariamente Raro 1830 en F+ salió en 400.000P. Esta pieza se encuentra en F+ ya que su desgaste es generalizado, viéndose el contorno de las hojas de laurel de la corona, pero no sus nervios, ni tampoco parte alguna de la corona del león del segundo cuartel del escudo del reverso. En estas condiciones, su valor y precio de mercado es algo mas que tres veces el de los 160€ en F+ de las piezas de 8 Reales comunes de Fernando VII, ésto es 500€.

 

 

Figura 132.3

La pieza que aparece en la fotografía de la FIGURA 132.3 es un 20 Reales de Vellón de Fernando VII acuñado en Madrid en 1822 con los Ensayadores José Sánchez y Isidoro Ramos (SR). Esta pieza se valora en CALICÓ 2008  en 500€, precio que consideramos excesivo en conservación VF. En este caso creemos que es mas ajustada la valoración de CAYON 1998: 25.000P en lo que suponemos grado F. En la subasta mencionada el ejemplar de 1822 de este tipo, en VF, salió en 15.000P, mientras que el Rarísimo 1821 de Madrid salió en XF en 250.000P.

Pese al buen aspecto de esta pieza, atribuido fundamentalmente al brillo original que rodea a sus leyendas, no podemos llegar a graduarla mas allá de VF+ debido al gastaje evidente que presenta en sus partes mas altas como son la patilla del Rey y la mecha central del pelo, así como en la melena del león del segundo cuartal del escudo del reverso. En estas condiciones, el valor y el precio de mercado de esta pieza, que consideramos como Rara, será el doble de el de las piezas comunes de Fernando VII en VF+ (200€), ésto es 400€.

 

Figura 132.4

La pieza de la FIGURA 132.4 es un 20 Reales de Vellón de Fernando VII acuñada en Barcelona en 1823 con los Ensayadores Simeón Sola Roca y Francisco Paradaltas (SP). A nuestro juicio, esta fecha de Barcelona está sobrevalorada tanto en CALICÓ 2008, como en CAYÓN 1998, con 500€ en VF y 800.000P en F, respectivamente, como creemos que queda acreditado por el precio de 30.000P de salida, que se fijó en la subasta mencionada para un ejemplar de esta misma fecha y Ceca en XF.

La presente pieza muestra gastaje solo en una pequeña parte de la patilla y parte de la melena del león del segundo cuartel del escudo del reverso; también mantiene un brillo completo a lo largo de toda la superficie de anverso y reverso, por lo que la pieza tiene la apariencia de nueva. En estas condiciones, podemos asignarla el grado XF. Dada la condición de Rara que ya hemos comentado, su precio sería el doble del de las comunes de 8 Reales de Plata de Fernando VII (250€ en XF),  por lo que su valor y precio de mercado sería de 500€ en XF.

Figura 132.5

Por último la pieza de la FIGURA 132.5 es un 8 Reales de Fernando VII acuñado en Sevilla en 1809 con un tipo específico de busto del Rey que solo se utilizó en Sevilla durante los años 1908 y 1809. Los Ensayadores son Carlos Tiburcio de Roxas y Nicolás Lamas (CN). Creemos que tanto CALICÓ 2008, como CAYÓN 1998 sobrevaloran este tipo de pieza, con 300€ en VF y 30.000P en F, respectivamente. Nosotros creemos que este tipo es solo ligeramente mas escaso que el tipo normal empleado en Madrid y Sevilla desde 1814. En la subasta mencionada, la pieza de 1809 de Sevilla en XF, tuvo un precio de salida de 20.000P.

La presente pieza tiene buen aspecto, así como gran  parte de su apresto original, con desgaste solo en las partes mas altas como son la zona central del pelo, las melenas de los leones y los pies de los castillos del escudo del reverso. Pese a ello, no podemos llegar al grado XF, quedándonos con el de VF+. En estas condiciones su valor y precio de mercado es el de las piezas comunes de Fernando VII: 200€ en VF+.

 

12. THE ISSUES OF MADRID OF 8 REALES DE FERDINAND VII

 

The reign of Ferdinand VII was one of the most eventful, and in the opinion of most historians, the most disastrous reign of the history of Spain. When Fernando is proclaimed King by the population of Madrid in March 1808 after the Mutiny of Aranjuez, the overthrow of the Minister Manuel Godoy and the abdication of his father, Charles IV, any Spanish thought that in the next 25 years the Hispanic monarchy would go through such cluster of vicissitudes, alternatives and calamities that will make one of the most prosperous and respected States in Europe, a fate of unfortunate territory that would live a State of war declared against France, or latent, between the various factions which were vying for the Government, what would end liquidating its American colonies, impoverishing the lives of its citizens, arousing the animosity between them and losing the role of world power that came to play from the time of the Catholic Monarchs.

The first avatar to face was the so-called War of Independence, in which Spain was one of the countries clashed openly with the Napoleonic armies certainly for defending their traditional institutions, but also for many Spanish, to ensure the guarantee that their interests were covered by these institutions, not only by the benevolence of the Kings, who at the beginning of these crises had not hesitated to put their personal and dynastic interests ahead relegating those of their subjects, making the Crown become a part of their family wealth, as evidenced by the positions taken by Charles IV and Ferdinand VII against the power of Napoleon.

This War of Independence was not a conflict as those they came to face the European powers since the Renaissance or as those which England, Austria or Russia held against the Napoleonic Empire, reduced to some pitched battles between professional armies paid with territorial concessions in a peace treaty, but it was a fight at ground level where they fought for the power of every city or town hall and in which the defeated of a side or another suffered atrocious reprisal execution of which the civilian population was not excluded, with plundering of cities, demolition of houses and destruction of crops.

Throughout the War it grows in the army, as well as in the guerrillas and civilians in general that fought against Joseph Bonaparte, a sense of vindication of sovereignty which stopped being attributed to the Kings, and start to be considered as an attribute of the people, national sovereignty, which could be delegated to their representatives according to the liberal doctrine formulated by the French Encyclopaedists and especially by Juan Jacobo Roseau in his work The Social Contract. Factors so apparently opposed as the Spanish contact with troops from England, which had already assumed his liberal revolution in 1688, which decisively helped Spain against Napoleon, as the French soldiers who, as the emperor himself, were also sons of the French Revolution, whose principles contributed to expand it over Europe contribute to this feeling.

Unfortunately, the triumph over France and the expulsion of its armies of Spain in 1814 was not used by the restored Ferdinand VII to consolidate the regime to which he owed the throne, expressed by the Constitution of 1812 drawn up in Cádiz by courts elected by universal suffrage, but in line with what was happening in Europe, there was the restoration in its entirety of the so-called Old Regime, the repeal of a representative Parliament, the return of the Inquisition, the strengthening of The absolute royal power and repression that boosted the execution of the ones who supported a liberal regime.

This stage of the reign of Ferdinand VII was interrupted by the pronouncement in Cabezas de San Juan of the army which, under the command of the General Riego, should depart for America in 1820 to stifle the rebellion of the American colonies. This led to a parenthesis, the so-called Liberal Triennium (1821-1823), in which the King had to restore the Constitution of 1812 and appoint a representative Government.

The intervention of the so-called Holy Alliance, coalition of the absolutist powers of Europe, together with the entrance in Spain of French troops, the so-called one hundred thousand sons of Saint Louis, allowed Ferdinand VII the restoration of the absolutist regime during the so-called "Ominous Decade" (1823-1833) which would only end with the King's death in 1833, leaving the throne to a minor: Isabella II of Spain, under the Regency of his wife: Maria Cristina, to which political forces were aligned: the so-called "Apostolic" supporters of the succession in the person of Charles, the King's brother, and the Liberals, supporters of Isabella II, whose armed struggle stained Spain with blood through the three consecutive civil wars, during the 19th century.

These political vicissitudes, that we have briefly summarized, had a direct reflection on the numismatic issues of this reign, especially in the peninsular ones, because in the American territories of the Spanish Crown, the conflict was between independentists and royalists. In particular, issues of coins of 8 reales in Madrid, already based in 1814 as capital of the nation, were minted with one or another type of coin, depending on the type of regime: absolutist, liberal and absolutist again. Thus, the coin of Figure 132.5 is representative of the type of currency issued in the name of Ferdinand VII by the Juntas which voted in favour of the rights of the King and against Napoleon in different cities. In this case, the piece was issued by the so-called Supreme Junta of the Kingdom during his stay in Seville (1808-1810) before being moved to Cadiz, because of the occupation of this city by the French army.

The coin of Figure 132.1, on the other hand, is issued under the absolutist Government of Fernando VII, in Madrid in 1816, after being abolished the Constitution of Cadiz of 1812. The liberal regime which ruled Spain from 1820 to 1823, under the appealing of Ferdinand VII once his powers were reduced, is represented in this post, by two pieces: Figure 132.2, issued in Madrid in 1822 and Figure 132.3, issued in Barcelona in 1823. We should note that as well as the coin of 1816 has the traditional legend in Latin with the title of King of the two Spains by the grace of God, in these last two coins, the legend attributes the titles of the King, not only to the grace of God, but also to the Constitution, in the way which would continue proceeding with the daughter of Ferdinand: Isabella II.

This mention of the Constitution, in this case that of 1876, which restored the Bourbons after the overthrow of Isabella in 1868, will continue to appear, although attenuated, in the coins of his son: Alfonso XII, and his grandson: Alfonso XIII, under the title of the grace of the constitutional God King of Spain. Finally, the coin of Figure 132.2, coined in 1824, used again the type of traditional Portrait of the King with the crown of laurel, with the exclusion of the name of the Constitution in the legend, as well as the denomination in Reales of silver (8 Reales) rather than Reales of billon (20 Reales) as it had been during the reign of Joseph Bonaparte from 1809.

The production of coins of 8 reales of Ferdinand VII in Madrid are given, for most of the years, by HERRERA on El Duro in 1914, which is why we can observe some increase in quantities issued on the coins of 8 reales in Madrid of Charles IV, that thanks to its identification of metal content, they continued to circulate until well into the reign of Isabella II. For Ferdinand VII, from 1814 to 1820, an average of 1.050.000 copies of 8 reales in Madrid were issued, approximately 50% more coins than for Charles IV (700,000) and a 300%more than for Charles III (350,000). This makes that coins of Ferdinand VII of 8 reales of the period from 1814 to 1820, as well as those of Seville, are scarcer than those of Charles IV, minted in these two cities. In terms of price, we estimate that, in grade Fine (F), they are the third part of a common coin of Charles III (€450) prices, this is €150 in F, and a third more than those of Charles IV (€225).

In terms of price increases with each grade of conservation, for these pieces of Ferdinand VII, we believe that the increase is of 25%, while Charles III was of 100% and Charles IV of 50%. This is due to the time of circulation of these coins, which was much inferior, since as we have indicated, they were being withdrawn in the early years of the reign of Isabella II. On the other hand, coins of four and two reales of Ferdinand VII of this period, especially those of Seville, continued its circulation for a long time, so although they were issued in large quantities, today is much more difficult to find them in conservation VF or more than coins of eight reales of this king.

It is much more difficult to find coins of 8 reales issued by Ferdinand VII after the Liberal triennium (1820-1823). Thus, the coins of 1823, with a production of 10.984 copies, we value them between very rare (RR) and extremely rare (RRR), with a price of 6 times that of common coins (1814-1820); coins of 1824, with a production of 55.984, between rare and very rare with a price of three times of the common copies; those of 1825, with 22.305 copies, as very rare, with a price of four times that of common coins; and those of 1830, with 652 copies, as extremely rare (RRRR), with a price of 16 times that of the common copies.

As regard the coins issued by Fernando VII during the Liberal Triennium, all of them are more difficult to obtain than those of the period from 1814 to 1820. Those of 1823 of Madrid have the status of extremely rare (8 times the price of the common ones), and those of 1822 of Barcelona, very rare (4 times the price of common coins), being those of 1822 and 1823 of Madrid, those of 1823 of Barcelona and 1822 and 1823 of Seville, rare (with a price of 2 times of common coins).

The coin that appears in Figure 132.1 is an eight-real coin of Ferdinand VII coined in Madrid in 1816 with the Assayers Gregorio Lázaro and José Sánchez (GJ). This piece is valued by Calicó 2008 at €150 in VF, a value that we consider very close to its actual market value. On the other hand, Cayón 1998 also valued it at 25,000 pesetas but being consistent with what we are assuming for the rest of the coins, this price for one copy in the F would be high. For its interest in relation to coins of Ferdinand VII, we will mention the starting prices of the types of coins contained in this post in the auction organised by the Círculo Cilatelico y Numismatico in Barcelona on 29 March 2000, with practically all types and dates of coins of this King.

Thus, the coin of 1816 of Madrid in XF- is valued at 20,000 pesetas. The present copy has wear in the higher parts as the King’s sideburn and half of the nerves of the crown, which is why we give it a grade of VF+. In these circumstances, its value and market price, according to the criteria which we have previously outlined will be €200 (€185 in VF and €250 in XF).

The coin photographed in Figure 132.2 is a coin of 8 reales minted in the name of Ferdinand VII in 1824 in Madrid, with the Assayers Antonio Rafael Narvaez and José Garcés (AJ). This piece is valued in Calicó 2008 at €500. Cayón 1998 values this coin in our view overly, at 200,000 pesetas; if we assume as well as in the previous case that its conservation is F, on the contrary, this price would not be excessive if we abide to the indication contained in the beginning of the catalogue in the sense that the indicated prices are for a conservations EBC; however, we believe that this is so, for coins of the centenary, but not for the previous ones, since otherwise, the majority of these coins would be clearly undervalued.

In the aforementioned auction, the copy of 1824 in VF was sold at 50,000 pesetas, while the extremely rare of 1830 in F+ was sold at 400,000 pesetas. This piece is in F+, because its wear is widespread, being able to see the outline of the leaves of the crown of laurel, but not its nerves, nor any part of the crown of the lion of the second quadrant of the coat of arms of the back. In these circumstances, its value and market price is a little more than three times the price of €160 in F+ of common coins of 8 reales of Ferdinand VII, this is €500.

The coin that appears in the picture of Figure 132.3 is a 20 reales of billon of Ferdinand VII coined in Madrid in 1822 with the Assayers José Sánchez and Isidoro Ramos (SR). This coin is valued in Calicó 2008 at €500, price that we consider excessive in a conservation VF. In this case, we believe is more adjusted the valuation of Cayón 1998: 25,000 pesetas in, what we assume, grade F. In the aforementioned auction, the copy of this type of 1822, in VF, was sold at 15,000 pesetas, while the extremely rare of 1821 of Madrid in XF was sold at 250,000 pesetas.

Despite the good aspect of this piece, mainly attributed to the original sparkle that surrounds its legends, we cannot come to graduate it more beyond VF+ due to the obvious wear that presents in its highest parts as the King’s sideburn and the central lock of hair, as well as the mane of the lion of the second quadrant of the coat of arms in the black. In these circumstances, the value and the market price of this piece, which we consider as rare, will be twice of the common coins of Ferdinand VII in VF+ (€200), this is €400.

The piece of Figure 132.4 is a 20 reales of billon of Ferdinand VII minted in Barcelona in 1823 with the Assayers Simeón Sola Roca and Francisco Paradaltas (SP). In our view, this date of Barcelona is overestimated by both Calicó 2008 and Cayón 1998, with €500 in VF and 800,000 pesetas in F, respectively, as we believe that there is already credited by the starting price of 30,000 pesetas, which was set at the auction referred to a copy of this same date and mint in XF.

This coin shows wear only in a small part of the sideburn and in a part of the mane of the lion of the second quadrant of the coat of arms of the back; It also maintains a full brightness over the entire surface of front and back, so that the coin has the appearance of new. In these circumstances, we can assign it the XF grade. Given the status of rare that we have already discussed, its price would be the double of the common coins of 8 reales of silver of Ferdinand VII (€250 in XF), so its value and market price would be €500 in XF.

Finally, the coin of Figure 132.5 is an 8 reales of Ferdinand VII coined in Seville in 1809 with a specific type of the bust of the King solo used in Seville during the years 1908 and 1809. The Assayers are Carlos Tiburcio de Roxas and Nicolás Lamas (CN). We believe that both, Calicó 2008 and Cayón 1998 over-value this type of coin, with €300 in VF and 30,000 pesetas in F, respectively. We believe that this type is only slightly scarcer than the normal type used in Madrid and Seville from 1814. In the aforementioned auction, the coin of 1809 of Seville in XF had a starting price of 20,000 pesetas.

This piece has good appearance, as well as much of its original finishing with wear only in the higher parts as the central area of the hair, the manes of lions and the foot of the castles of the coat of arms of the back. Despite this, we cannot reach the XF grade, giving it the VF grade. In these circumstances, its value and market price is that of the common pieces of Ferdinand VII: €200 in VF+.

 

 

 

 

 

Lunes 10 de Marzo de 2014 23:11

Speak Jazzy

por Leopoldo Simó

10/03/2014

Speak Jazzy

 

SpeakJazzy

Cartel anunciador de la presentación de Speak Jazzy

 

No se trata de un nuevo artículo en este blog, sino de anunciar el nacimiento de un nuevo grupo español de jazz que de alguna manera da continuidad a uno de los que más han perdurado en el panorama jazzístico en España.

 

En los últimos meses del año 1986, Larry Martin (Manuel Martín Arriaga), que había iniciado su andadura musical en 1967, consiguió ver cristalizado un proyecto que llevaba tiempo madurando: la creación de su propia banda de jazz, la Larry Martin Band (LMB). Larry falleció el 30 de noviembre de 2013, a los 63 años, víctima de un cáncer y en esos 26 últimos años de su vida, Larry Martin Band ha sido uno de los pocos grupos de jazz españoles que ha sabido y podido permanecer estable (aunque haya habido cambios en su composición) y se ha consolidado como una de las mejores bandas de jazz en España.

 

Larry Martin fue un gran músico del que yo guardo un gratísimo recuerdo personal y ahora, pocos meses después de su desaparición, los músicos que le acompañaban últimamente en esta singladura han decidido continuar la obra iniciada por Larry y mantener el grupo incorporando a él un batería que le sustituya. Y es así como nace el grupo Speak Jazzy, con Enrique García (guitarra), Domingo Sánchez (piano), Richie Ferrer (contrabajo), Sheila Blanco (voz) y la incorporación de Valentín Iturat en la batería que dejó Larry.

 

Su presentación, como indica la foto, será del 20 al 23 de marzo en Café Populart de Madrid, en un concierto que rendirá homenaje al gran Larry.

 

 

 

Las emisiones de 8 Reales de Carlos III y Carlos IV por lo que respecta a la península, se habían efectuado solamente en las Cecas de Madrid y Sevilla, siempre con el mismo diseño para cada rey, con retrato del monarca en el anverso con peluca y coleta al estilo de la época sobre un busto revestido de túnica, y escudo con las armas alternadas de Castilla y León en el reverso, enmarcado por la leyenda HISPANIARUM Rex. Este diseño difiere fundamentalmente del empleado en las monedas emitidas en las Cecas hispanoamericanas como: Méjico, Lima y Potosí, en el que la cabeza del rey aparece con corona de laurel sobre un busto con coroza al uso de la moneda romana, mientras que el escudo, aunque también con las armas de Castilla y León alternadas, tiene forma rectangular y no curvilínea apareciendo flanqueado por las columnas de Hércules con la inscripción PLVS VLTRA, sobre banda que rodea a éstas. Estas piezas peninsulares y americanas tienen exactamente la misma métrica de peso y ley, con unos 27 gramos de peso y 900 milésimas de ley.

Este tipo de piezas son las que se continúan acuñando en las cecas americanas, una vez que Fernando VII es reconocido en estos países como rey de los territorios hispánicos, una vez producida la abdicación de Carlos IV en 1808  y rechazada en la totalidad de las colonias americanas la asunción del trono por José Napoleón, en ese mismo año. Sin embargo, el diseño dual de las monedas anteriores respecto a las monedas peninsulares y americanas, no se dará en el caso de Fernando VII respecto a los anversos de las piezas. En principio, a partir de 1812 se estandarizará el busto del rey a emplear en todas las cecas tanto peninsulares como americanas, con busto con corona de laurel revestido a la manera romana (FIGURAS 131.4 y 131.5), mientras que en los reversos se continuó operando con tipos de escudo y leyenda diferentes (HISPAN ET IND REX), para los anversos, y HISPANIARUM REX, para las peninsulares. Monedas con este diseño se baten en Madrid de 1814 a 1830, con el paréntesis del trienio constitucional (1820-1823) y en Sevilla, de 1814 a 1820.

Sin embargo, durante el periodo de la Guerra de la Independencia (1808-1814) hasta quedar asegurada la soberanía de Fernando VII sobre todo el territorio peninsular, no serán solamente las Cecas de Madrid y Sevilla las que emitan moneda. Con la dilución de poder que significó la guerra, diferentes territorios emitieron moneda, de una manera u otra a nombre de Fernando VII, en algún caso con la característica de busto del monarca según modelos propios pero con un reverso idéntico al de las emisiones peninsulares de Carlos III y Carlos IV, como es el caso de Madrid (de 1812 a 1814), Sevilla (de 1808 a 1810), Valencia (en 1811) y la zona de Cataluña no ocupada por los franceses (desde 1809 en Reus y hasta 1814 en Palma de Mallorca).

En otras zonas como: Gerona, Lérida, Palma de Mallorca, Tarragona y puede que Tortosa, se batieron piezas con la métrica de los 8 Reales pero denominadas en Duros o 5 Pesetas, a nombre de Fernando VII, pero sin el busto del Rey y con un tipo simplificado de grabado en base a punzones independientes, lo que da a estas monedas un carácter obsidional por haberse emitido en la mayoría de los casos en situación de extrema necesidad, fundamentalmente para el pago de las tropas, en ciudades sometidas al acoso o asedio del ejército francés. Por último en la ciudad de Cádiz, asiento de la Junta de Regencia durante gran parte de la guerra, se acuñaron también 8 Reales del tipo que se emplearía en Madrid y Sevilla desde 1814, durante el periodo 1819-1814, utilizando como marca de Ceca una C (Cádiz) coronada, representativa de ser la sede del poder soberano (las Cortes Constituyentes en ausencia y representación del Rey.

Esta variedad de tipos de emisiones en diferentes zonas del país, se dio también el caso del territorio dominado por los franceses. La emisión de 8 Reales de Plata y 20 Reales de Vellón de José Napoleón, comentadas en las entradas anteriores, se efectuaron solamente en las ciudades de Madrid (1808-1813) y Sevilla (1812) y únicamente en los momentos en que estas ciudades estuvieron en poder de las tropas francesas, los que ocurrió con ciertas alternancias, lo que explica que en los años 1812 y 1813 se emitieran piezas en Madrid, tanto a nombre de José Napoleón como del de Fernando VII. Esta simultaneidad de emisiones no se dio, sin embargo, en la ciudad de Barcelona que en poder de las tropas francesas desde el 12 de febrero de 1808, permaneció bajo su dominación hasta el principio de 1814. Ello posibilitó la continuidad de las emisiones de moneda en la Ceca de Barcelona desde su apertura, decretada el 21 de agosto de 1808, hasta su cierre el 30 de mayo de 1814.

 Las emisiones de Duros y medios Duros en Barcelona durante el dominio francés se atienen estrictamente a la misma métrica (peso y ley) que las emisiones de 8 y 4 Reales de los Borbones, por lo que aunque no se encontraban denominadas en reales, las trataremos en este volumen como antecedente de los dólares americanos, aunque de hecho, nunca tuvieron una circulación significativa en América en ningún momento. Hemos de advertir que, sin embargo, el menor divisor del Duro era una moneda que no equivalía a su cuarta parte, sino a su quinta parte (probablemente para asemejarla al Franco francés de la época), dando en ser denominado como Peseta (Peso pequeño, en idioma catalán) coincidiendo su métrica con la de la pieza de cuatro Reales de Vellón emitidas por José Napoleón en Madrid y Sevilla, en lugar de a las de 2 Reales de los Bobones.

Completan las emisiones de Barcelona, la acuñación de 20 Pesetas en oro de 1812 a 1814 y la de: 4, 2, 1 y medio Cuarto en bronce con un diseño equivalente al de los Duros. Estas piezas (Duro) estaban denominadas como de 5 Pesetas, con un anverso en el que rodea a la denominación una orla, tras la que se inscribe la leyenda EN BARCELONA y el año de emisión flaqueado por dos estrellas de 8 puntas que constituirán la marca de la Ceca de Barcelona durante los reinado de Isabel II y Alfonso XII (para la emisión en bronce de 10 y 5 céntimos de peseta, apareciendo en la parte central del reverso el escudo de Barcelona en forma de rombo con cuarteles alternados con la bandera de la ciudad (cruz) y la de Cataluña (barras verticales) rodeada de corona completa de hojas de roble.

El mas completo estudio sobre esta emisión (de la que mostramos dos ejemplares de 5 Pesetas de 1808 y 1811 en las Figuras 131.1 y 131.2) es el efectuado por E. GOIG en su libro La Moneda Catalana de la Guerra de la Independencia, cuya segunda emisión se publicó en 1977 en Barcelona, en la que se cita pormenorizadamente todas las disposiciones que regularon la reapertura de la Ceca de Barcelona, así como sus normas de funcionamiento. Cuestión central del capítulo de su obra sobre las Acuñaciones de Barcelona, es para el autor, la razón del empleo de un diseño tan radicalmente diferente del de la serie castellana de José Napoleón, sin el retrato ni la inclusión del nombre del rey, llegando la conclusión de que esta cuestión no había obedecido a un impulso aleatorio sino que obedeció mas bien, a un móvil político, dada la probable previsión francesa de anexionar a ese territorio a Francia como se había procedido con el Bramante y los Piases Bajos, a diferencia del resto de territorio español sobre el que se pretendía asentar la monarquía del Rey José, Hermano de Napoleón.

El acontecimiento que mas rotundamente confirma esta hipótesis, es que, de hecho, la anexión de Cataluña al Imperio Francés llegó a ser decretada por Napoleón el 26 de febrero de 1812, si bien ésto no significó ni un cambio de diseño ni de métrica, en la emisión de Duros en Barcelona, en la forma que había tenido lugar en Holanda, con la substitución de la emisión de la moneda anterior (los 40 Stuivers de Luis Napoleón, emitidos en 1807 y 1808) por la de 5 Francos con diseño idéntico a la francesa (cabeza coronada de Napoleón I) , acuñada en la Ceca de Utrecht.

Las piezas de 5 Pesetas se acuñaron en todos los años de 1808 a 1814, citando el Repertorio de las Monedas Napoleonidas de Mey y Poindessault, la cifra de 1.000.146 piezas, producidas durante los 7 años. Cuatro de estos años (los de 1809 1812) no son raros, por lo que aunque su tiraje medio anual es del orden de la tercera parte del de las piezas de 8 Reales de Plata o 20 Reales de Vellón de Carlos IV y José Bonaparte, su frecuencia de aparición en todas las conservaciones hace que las consideraremos equivalentes a las de las piezas comunes de gran módulo en plata, de estos monarcas. El hecho de que la frecuencia de aparición en estas piezas en subasta y el precio que alcanzan en ellas sea asimilable al de las piezas comunes correspondientes de Carlos IV y José Napoleón, siendo su tirada global del orden de tres veces inferior, solo puede ser explicado por una menor proporción de piezas fundidas que en el caso de las piezas de los Borbones estimábamos de 1 ejemplar superviviente por 100 acuñados, y que en este caso pudiera ser de 1 por cada 30, probablemente porque el diseño es mas llamativo, lo que a igualdad de contenido metálico suele conducir a un mayor acaparamiento.

Los medios Duros de Barcelona acuñados fundamentalmente en 1808 y 1809, en cantidades muy pequeñas en 1810, e ínfimas en 1814, con un tiraje global 154.640 ejemplares, son lógicamente mucho mas raros que los Duros. En cuanto a los Duros, la fecha de 1808 que debió de acuñarse en menor cantidad, al empezar el funcionamiento de la Ceca bien entrado el año, la consideraremos como Rara, con un valor doble del de las piezas comunes (1809-1812), mientras que la de 1813 producida ya en el momento de declive del poder francés en España, la consideraremos como Muy Rara con un valor de cuatro veces el de las piezas comunes, y la de 1814 como Rarísima, ya que solo se acuñaron en los comienzos del año  hasta que se suspendió la acuñación en Barcelona el 30 de mayo de 1814, con un valor de ocho veces el de las piezas comunes. En cuanto al incremento del valor de esta moneda con la conservación, consideraremos que el incremento de un grado supondrá multiplicar por vez y media su precio, ya que su patrón de gastaje por circulación, se asemeja al del de las piezas de 8 Reales de Carlos IV y del 8 Reales de Plata y 20 Reales de Vellón de José Bonaparte.

  

Figura 131.1 

  

 La pieza de la FIGURA 131.1 es un 5 Pesetas de José Napoleón acuñada en Barcelona en 1808. En nuestra opinión esta pieza aparece sobrevalorada en Cayón 1998 con un valor de 125.000P en F. Mas ajustada es la estimación de CALICÓ 2008 que solamente llega a 600€ en VF. La presenta pieza tiene un desgaste generalizado que afecta prácticamente tanto como anverso como reverso, aunque el cuidado diseño de la pieza hace que no haya perdido todavía gran parte de su relieve. En estas condiciones su grado es F. La fecha ya hemos indicado que la consideraremos como Rara por lo que su valor y precio de mercado de este ejemplar sería el doble del de las piezas comunes (225€ en F) siendo por tanto de 450€ en F.

 

Figura 131.2 

 

La pieza de la FIGURA 131.2 es también un 5 Pesetas de José Napoleón acuñado en Barcelona en 1811. En nuestra opinión esta pieza continua estando sobrevalorada en CAYÓN 1998, con 80.000P en F. Por su parte CALICÓ 2008 fija un valor en VF, mitad del de la pieza de 1808: 300€. En la subasta aludida en entradas anteriores de 25 de octubre de 2011, una pieza de esta fecha en VF con un precio de salida de 350€ no recibió oferta. Por su parte una pieza de 1808 en VF sí fue adjudicada en 550€. El presente ejemplar se encuentra en muy buena conservación con brillo original y pátina, llegando al grado XF-. Al tratarse de una pieza común de Barcelona, su valor y precio de mercado en XF- sería de 450€, el mismo que correspondería en esta conservación a una pieza equivalente de Madrid de Carlos IV o José Napoleón.

Figura 131.3

La pieza de la FIGURA 131.3 es un 8 Reales acuñado en Madrid en 1813 a nombre de Fernando VII con los Ensayadores Isidoro Ramos y José Sánchez (IJ). Esta pieza, como todas las llamadas “cabeza de loco” de Madrid está también en nuestra opinión sobrevalorada en CAYÓN 1998 con 140.000P en F. Nuevamente vuelve a estar mas ajustada la valoración de CALICÓ 2008 con 600€ en VF, en la línea de los precios alcanzados en la subasta mencionada de 2011, donde una pieza de este mismo tipo con fecha 1812 (algo mas escasa) en F se pagaron 480€ mas gastos. Este ejemplar tiene un desgaste que afecta a la tercera parte del relieve del pelo, al dije de sujeción del manto y a la melena de los leones y el pie de los castillos, por lo que su conservación solamente alcanza el grado F-. Este tipo de pieza lo consideramos como Muy Raro, con un valor de 4 veces el de las piezas comunes de Madrid de 8 Reales de Fernando VII (130€ en F-) por lo que su valor y precio de mercado sería de 520€ (600€ en F).

Figura 131.4

La pieza de la FIGURA 131.4 es un 8 Reales del tipo usual acuñado a nombre de Fernando VII en Madrid de 1814 con los ensayadores Gregorio Lázaro y José Sánchez (GJ). La valoración de esta pieza en CAYÓN en 1998 vuelve a ser alta con 30.000€ en F, mientras que CALICÓ 2008 la asigna un precio de 200€ en VF. En la subasta mencionada de 2011 un ejemplar de 1814 en VF no recibió ofertas, teniendo un precio de salida de 200€. La presente pieza tiene los contornos de las hojas de la corona de laurel completos aunque solamente la mitad de los nervios es visible. Parte de la melena de los leones y del pie de los castillos es todavía visible, por lo que la graduaremos como VF, conservación que para una pieza común de Madrid de Fernando VII nos daría un valor y precio de mercado de 185€ (150€ en F).

Figura 131.5

La pieza de la FIGURA 131.5 es del mismo tipo que la anterior, pero con fecha de 1815, algo menos escasa que la de 1814. En este caso la valoración de CAYÓN 1998 es ya algo mas ajustada: 25.000P en F. CALICÓ 2008 asigna esta pieza un valor de 200€ en VF. En la subasta mencionada un ejemplar de 1815 F+ fue adjudicado en 140€. En este caso el desgaste llega afectar a dos tercios de las hojas de la corona y la melena de los leones y los pies de los castillos aparecen totalmente desgastados, no siendo visible de alguna del dije de sujeción del manto. En estas condiciones el grado es F- con un valor y precio de mercado de 120€, el correspondiente a las piezas de 8 Reales comunes de Madrid de Fernando VII (150€ en F).

131. THE ISSUES OF JOSEPH NAPALEON IN CATALONIA

 

The isues of 8 Reales of Charles III and Charles IV, as regards to the peninsula, had been made only in the Mints of Madrid and Seville, always with the same design for each King, with the portrait of the monarch on the front with wig and ponytail in the style of that time, on a bust covered with tunic and shield with the alternate arms of Castile and León in the back, framed by the legend HISPANIARUM Rex. This design is fundamentally different from the one used in coins issued in the Latin American Mints as: Mexico, Lima and Potosí, in which the King's head appears with laurel wreath on a bust with breastplate as in Roman coins, while the shield, even with the alternate arms of Castile and León, has rectangular shape and no curvilinear appearing flanked by the columns of Hercules with the PLVS VLTRA inscription, on a band that surrounds them. These Peninsular and American pieces have exactly the same metric of weight and fineness, with about 27 grams of weight and 900 thousandths of fine metal content.

This type of pieces is the one that continue to be coined in the American mints once Ferdinand VII is recognized in these countries as King of the Hispanic territories, after taking place the abdication of Charles IV in 1808 and rejected the assumption of the throne by José Napoleon in the whole of the American colonies, in the same year. However, the dual design of previous coins as regard Peninsular and American coins will not be employed in the case of Ferdinand VII on the front of the pieces. In principle, from 1812 the bust of the King will standardize in both Peninsular and American mints with bust with laurel wreath covered in the Roman way (Figures 131.4 and 131.5), while in the back they continued operating with different types of coat and legend (HISPAN ET IND REX), for the front and HISPANIARUM REX, for the Peninsular. Coins bearing this design were minted in Madrid from 1814 to 1830, with the parenthesis of the Liberal Triennium (1820-1823) and in Seville, from 1814 to 1820.

However, during the period of the War of Independence (1808-1814) until the sovereignty of Ferdinand VII over the Iberian Peninsula was guaranteed, the mints of Madrid and Seville will not be only which issue currency. With the dilution of power that lead to war, different territories issued currency, in one way or another in the name of Ferdinand VII, in some cases with the characteristic of the bust of the monarch according to own models but with the back identical to those of the peninsular issues of Charles III and Charles IV, as in the case of Madrid (from 1812 to 1814), Seville (from 1808 to 1810), Valencia (in 1811) and the area of Catalonia not occupied by the French (from 1809 in Reus to 1814 in Palma de Mallorca).

In other areas such as: Gerona, Lérida, Palma de Mallorca, Tarragona and maybe Tortosa, coins were minted with the metric of the 8 Reales but denominated in Duros or 5 Pesetas, in the name of Ferdinand VII, but without the bust of the King and with a simplified  type of engraving based on independent hallmarks, which gives these coins a character obsidional for being issued in most of cases with extreme need, primarily for the payment of the troops which were in cities subjected to harassment or siege of the French army. Finally, in the city of Cadiz, settlement of the Junta of Regency during much of the war, eight-real coins were also minted with the type employed in Madrid and Seville from 1814, during the period 1819 - 1814, using as mintmark a C (Cadiz) crowned, known as being the seat of the sovereign power (The Constituent Assembly in the absence and representation of the King).

This variety of types of issues in different parts of the country was also the case of the territory dominated by the French. The issuance of 8 Reales of Silver and 20 Reales of bullion of Joseph Napoleon, discussed in previous entries, were made only in the cities of Madrid (1808-1813) and Seville (1812) and only in the moments when these cities were under the power of the French troops, what occurred with certain alternations, this explains that in the years 1812 and 1813 coins were issued in Madrid both on behalf of Joseph Napoleon and Ferdinand VII. However, this simultaneity of issues did not happen in the city of Barcelona, which hold by French troops since 12 February 1808, remained under their rule until the beginning of 1814. This enabled the continuity of issuance of currency in the Mint of Barcelona since its opening, enacted on 21 August 1808, until its closure on 30 May 1814.

The issues of Duros and half Duros in Barcelona during the French rule adhere strictly to the same metric (weight and fineness) as the issues of 8 and 4 reales of the Bourbons, so although they were not denominated in Real, we will consider them in this volume as antecedent of American dollars, although in fact, they never had a significant circulation in America at any time. However, we must note that the lower divider of the Duro was a coin that was not equivalent to its fourth part, but to its fifth part (probably to resemble to the French Franco of that time), so being denominated Peseta (low weight, in Catalan language) with the same metric of the coin of 4 reales of bullion issued by Joseph Napoleon in Madrid and Seville, in the place of the coins of 2 reales of the Bourbons.

To complete the issues of Barcelona, we have the 20 pesetas coinage in gold from 1812 to 1814 and of: four, two, one and half fourth in bronze with an equivalent design to the Duro. These coins (Duro) were so-called 5 pesetas, with a front where a border surrounded the denomination, after which fits the legend EN BARCELONA and the year of issue flanked by two stars of 8 tips that will constitute the mark of the Mint of Barcelona during the reign of Elizabeth II and Alfonso XII (for the issuances in bronze of 5 and 10 cents of peseta) appearing in the central part of the back the coat of arms of Barcelona in rhombus shape with quarters alternating with the flag of the city (cross) and that of Catalonia (vertical bars) surrounded by a full Crown of oak leaves.

The most comprehensive study on this issue (of which we show two copies of 5 pesetas of 1808 and 1811 in Figures 131.1 and 131.2) is made by E. Goig in his book La moneda catalana de la Guerra de la Independencia (The Catalan Coin of the War of Independence), whose second edition was published in 1977 in Barcelona, where all the provisions that regulated the reopening of the Mint of Barcelona as well as its rules of operation are cited in detail. A central matter of the chapter of his work about the coinages of Barcelona, is for the author, the reason for the use of a design so radically different from the one of the Castilian series of Joseph Napoleon, without the portrait or the inclusion of the name of the King, reaching the conclusion that this fact had not obeyed a arbitrary impulse, but it was rather due, a politician motive, given the likely French prediction of annexing that territory to France as it had happened with the Bramante and the Netherlands, unlike the rest of the Spanish territory where it was intended to settle the monarchy of King Joseph, brother of Napoleon.

The event which strongly confirms this hypothesis is that, in fact, the annexation of Catalonia to the French Empire came to be decreed by Napoleon on 26 February 1812, even though it meant nor a change of design or metric in the issuance of Duros in Barcelona, in the same way as it had taken place in Holland, with the substitution of the issuance of the previous coin (the 40 stuivers of Louis Napoleon, cast in 1807 and 1808) by the 5 francs with design identical to the French one (Napoleon I crowned head), coined at the Mint of Utrecht.

The coins of 5 Pesetas were minted in every year from 1808 to 1814, citing The Repertoir of Napoleonidas coins of Mey and Poindessault, the figure of 1.000.146 pieces, produced during the 7 years. Four of these years (from 1809 to 1812) are not considered uncommon because, even the annueal average of circulation is of the order of the third part of the pieces of 8 Reales of silver or 20 Reales of bullion of Charles IV and Joseph Bonaparte, its appearance frequency in all the conservations makes that we consider them equivalent to the common coins of large module in silver of these monarchs. The fact that the frequency of appearance of these coins at auction and the price that they reach is equivalent to the common coins of Charles IV and Joseph Napoleon, being its overall coinage of about three times less, only can be explained by a lower proportion of castings which in the case of the coins of the Bourbons we estimate one surviving copy for 100 minted, and in this case, it could be of one copy for 30, probably because their design is more striking, what in the same way as its metallic proportion use to lead to a higher hoarding.

The half duros of Barcelona minted mainly in 1808 and 1809, in very small quantities in 1810, and in insignificant quantities in 1814, with a global production of 154.640 copies, are logically much rarer than the duros. As for the duros, the date of 1808 when they were minted in smaller amounts, because the operation of the Mint started well entered the year, we will consider it as rare, with a value of the double of the common coins (1809-1812), while those of 1813 produced at the time of decline of the French power in Spain, we will consider it as very rare with a value of four times that of the common coins, and that of 1814 as extremely rare, as they only coined them at the beginning of the year till its minting was suspended in Barcelona on 30 May 1814, with a value of eight times of the common coins. As regards the increase of the value of this coin according to its conservation, we will consider that the increase of a grade will multiply by time and half the price, because its wear pattern caused by circulation resembles that of the coins of 8 reales of Charles IV and the 8 reales of silver and 20 reales of billon of Joseph Bonaparte.

Figure 131.1 is a 5 pesetas coin of Joseph Napoleon minted in Barcelona in 1808. In our opinion, this piece appears overestimated in Cayón 1998 with a value of 125,000 pesetas in F. More adjusted is the estimation of Calicó 2008 that only reaches €600 in VF. This coin has a widespread wear that affects almost both, the front and the back, although the careful design of the coin makes that it has not lost much of its relief yet. In these conditions the grade is F. We have already indicated that we will consider the date as rare so the value and market price of this copy would be the double of the common coins (€225 in F) therefore being €450 in F.

The coin of Figure 131.2 is also a 5 Pesetas of Joseph Napoleon coined in Barcelona in 1811. In our opinion, this piece continues to be overestimated in Cayón 1998 with 80,000 pesetas in F. For his part, Calicó 2008 sets a value in VF of half of the coin of 1808: €300. In the auction alluded to in previous posts on 25 October 2011, a coin of this date in VF with a starting price of €350 had not any offer. Meanwhile, a coin of 1808 in VF was sold for €550. This copy is in very good conservation with original brightness and patina, reaching the grade XF-. Being a common coin of Barcelona, its value and market price in XF- would be €450, the same that would correspond in this conservation to an equivalent coin of Madrid of Charles IV or Joseph Napoleon.

The coin of Figure 131.3 is an 8 Reales coined in Madrid in 1813 in the name of Ferdinand VII with the Assayers Isidoro Ramos and José Sánchez (IJ). This coin, as all so-called "crazy head" of Madrid is also, in our opinion, overestimated in Cayón 1998 with 140,000 pesetas in F. Again, the valuation of Calicó 2008 is more adjusted with €600 in VF, in line with the prices achieved in the above-mentioned auction of 2011, where a coin of the same type with date 1812 (a little scarcer) in F was sold for €480 plus expenses. This copy has a wear that affects the third part of the relief of the hair, to the hanging trinket of the mantle, the mane of the lion and the foot of the castles, so that its conservation only achieves the F- grade. This type of piece regard as very rare, with a value of 4 times that of the common coins of Madrid of 8 reales of Ferdinand VII (€130 in F-), so its value and market price would be €520 (€600 in F).

The coin of Figure 131.4 is an 8 reales of the usual type coined in the name of Ferdinand VII in Madrid in 1814 Madrid with the Assayers Gregorio Lázaro and José Sánchez (GJ). The valuation of this coin in Cayón 1998 is again high with €30,000 in F, while Calicó 2008 assigns it a price of €200 in VF. In the auction referred of 2011 a copy of 1814 in VF did not receive offers, with a starting price of €200. This coin has the contours of the leaves of the laurel wreath complete, even though only half of the nerves are visible. Part of the mane of the lions and the foot of the castle is still visible, so its grade would be VF, a conservation that for a common coin of Madrid of Ferdinand VII would give us a value and market price of €185 (€150 in F).

The coin of Figure 131.5 is of the same type as above, but with date of 1815, a little less scarce than the one of 1814. In this case, the assessment of Cayón 1998 is a little bit more adjusted: 25,000 pesetas in F. Calicó 2008 assigns to this piece a value of €200 in VF. In the aforementioned auction, a copy of 1815 in F+ was sold at €140. In this case, its wear comes to affect two thirds of the leaves of the crown and the mane of the lion and the feet of the castles appear completely worn-out, not being visible at all the hanging trinket of the mantle. In these conditions its grade is F- with a value and market price of €120, the corresponding to the common coins of 8 reales of Madrid of Ferdinand VII (€150 in F).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Todo el mundo sabe que hay un monstruo de la galletas, pero lo que no todo el mundo sabe es que también hay uno para las magdalenas: MI HERMANA. De pequeña era capaz de desayunar un número ingente de, nada más y nada menos, magdalenas "La Bella Easo" con una buena dosis de nutella. A simple vista puede parecer una combinación excesiva; a mí de hecho, antes de probarlo, me lo parecía, pero una vez que lo pruebas tienes que darle la razón al monstruo de las magdalenas y rendirte ante semejante dosis de colesterol.

Otro dato importante a resaltar es que al monstruo de las magdalenas no le gusta NADA cocinar. Para que os hagáis una idea, un día me pidió que le hiciese un bocadillo, yo contesté que no, a lo que ella repuso: pues no ceno. Vamos que lo de pelar fruta sí, pero más allá no se adentra en los "fogones". Tampoco suele ser muy entusiasta en eso de pedirme que haga recetas, con lo cual me extrañé cuando ayer me dijo unas 15 veces que tenía que hacer las famosas magdalenas de Xavier Barriga que ya me había enseñado otro día en el blog Uno de Dos. Cuando a las 7 de a tarde de ayer se puso a copiar la receta, porque la impresora, para variar, se nos rebeló, le toqué la frente, vi que no se trataba de un proceso febril, ¡decidí que no quedaba otra que darle por el gusto al monstruo de las magdalenas!

La receta es sencilla, suben bien, la costra de azúcar nos encantó y sobre todo SABEN A MAGDALENA!!!!! Esta última afirmación puede parecer una obviedad, pero yo hasta ayer no he conseguido ninguna receta de una magdalena que supiese a magdalena: o sabían a harina, o a muffin o a ... Ahora entiendo que el Xavier éste sea tan famoso...

El monstruo de las magdalenas quedó, por fin, satisfecha con la producción casera de su debilidad y probablemente, me las vuelva a pedir, lo cual es un gran mérito! Que conste que estamos hablando de una gran crítica culinaria: es capaz de distinguir ingredientes en un plato cual top chef. Escena típica en mi casa: mamá, hoy esto lo has hecho distinto, no? El problema es que cuando dice eso a la cocinera se le suele poner mala cara porque sabe que a la pregunta de: ¿te gusta más hoy o como siempre? el monstruo de las magdalenas contesta, en el 99.9999% de los casos: como siempre.

 

RECETA: aquí!

 

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